دانلود تحقیق فن شناسی و آثار نقاشی

اختصاصی از یارا فایل دانلود تحقیق فن شناسی و آثار نقاشی دانلود با لینک مستقیم و پرسرعت .

فرمت فایل : word(قابل ویرایش)

تعداد صفحات:56

فهرست مطالب:
موضوع    صفحه
هنر مجسمه‏سازی و نقاشی پارتی:    5
هنر نقاشی ساسانی    8
هنرستان بغداد یا مدرسه عراق یا سلجوقی    12
قرن هفتم هجری (13 م)    12
عصر تیمور و جانشینان او    14
هنرستان هرات    18
بهزاد    23
هنرستان بخارا    26
قرن دهم هجری    26
هنرستان صفویه    29
عصر شاه عباس و جانشینان او    33
شاه عباس دوم    37
(1052-1076 ه‍ ، 1642-1666 م)    37
فن‌شناسی آثار نقاشی:    38
رنگدانه‌ها (پیگمن‌ها):    44
آسیب‌شناسی آثار نقاشی:    49
نکاتی که باید برای پاک کردن سطح نقاشی به آن توجه کرد.    54
امکانات و ابزارهایی که در اختیار مرمت‌گر برای پاک کردن نقاشیها وجود دارد:    55
تثبیت لایه‌های رنگ    55
 
هنر مجسمه‏سازی و نقاشی پارتی:
در سده نخستین پیش از میلاد ساختن مجسمه‏های سنگی در زمان پارتیان رونق یافت. در کاوشهای شهر الحضر (هاترا) شماری از مجسمه‏های شاهان و خدایان محلی بدست آمده است که دقیقاً معرف هنر مجسمه‏سازی این دوره و به نمایش گذارنده توان هنرمندان مجسمه‏ساز است. در شهر دورا اوروپوس در کنار فرات نقوشی بر دیوار معبدی متعلق به سده دوم میلادی پیدا شده است که تثیر و نیرومندی هنر اشکانی را در آن مقطع زمانی نمایانگر ساخته است. در جنوب شرقی ایران در منطقه کوه خواجه در سیستان آثاری از نقاشی‏های دیواری اشکانی پیدا شده است. این نقاشیها که دیوارهای تالار بزرگ کاخ را تزئین می‏کرده متعلق به سده نخستین میلادی است.
رویهمرفته آثار کوه‏خواجه نشان می‏دهد که بر خلاف تأثیرگذاری نیرومند هنر اشکانیان در غرب ایران و حتی در مناطق زیر سلطه رومیان، در شرق قلمرو امپراطوری اشکانی تأثیرات هنر یونانی دوام داشته است. برخی حفظ و دوام این تأثیر را ناشی از تأثیر حکومت یونانی در باختر می‏دانند. اصل و جوهر هنر اشکانی بر پایه هنر شرقی استوار است نه بر آنچه از یونان بوده است. طرح و مایه‏های معنوی و روحانی و علاقه به ریزه‏کاری بسیار و پرداختن به تزئینات و جزئیات زیبا ترسیمی قطعاً متأثر از اندیشه‏های هنر مشرق زمین است. اشکانیان در آغاز تنها آنچه را که نمی‏توانستند و دست داشتند از هنر یونانی اقتباس کردند ولی بعدها هنر اشکانی به هنر شرقی تمایل پیدا کرد و به آن وفادارند.
در هنر اشکانی از هنر ابتدایی قبیله‏ای چیزی دیده نمی‏شود، زیرا هنر اشکانی هنری است که در شهرها پا گرفت و در شهرها گسترش یافت و کارگاههای نقاشی و مجسمه‏سازی فقط در شهرها بر پا شده بودند. آثاری که هنر پارتیان بر هنر در دوره‏های بعد از خود گذاشت، رواج هنر اشکانی را تداعی می‏کند. هنر اشکانی در قالب مستقل و ناوابسته خود،‌ تصاویر را به صورت تمام رخ نشان می‏دهد و همین امر بر هنر رومیان تأثیر گذاشت. هنرمندان و هنرگرایان و سبک شناسان شرقی بر این باورند که هنر اشکانی در سده سوم میلادی به بعد از حالت و قالب تخیلی بیرون آمده و به صورت رئالیستی یا واقع‏گرایی پیروی کرده‏اند.
در یک برداشت می‏توان چنین اظهار داشت که دولت اشکانی مهد پرورش استعداد و ذوق و هنر ار در کشور فراهم کرده و در تشویق و قدردانی از هنرمندان هیچگونه دریغی نمی‏کرد.
بنابر آنچه گذشت ما به ذکر نقش برجسته‏های الیمائیس در تنگ سروک می‏پردازیم.
روحیة استقلال‏طلبی در نقش برجسته‏های پادشاه الیمائیس که روی سنگ تراشیده شده دیده می‏شود. این نقش برجسته‏ها روی قطعه سنگهایی در دره مرتفع تنک سروک در  کوههای زاگرس نقر شده و تاریخ آن به سالهای آخر دوران پارتی می‏رسد. هدف این نقش برجسته‏ها بزرگداشت پادشاهان الیمایی است، بدون اشاره به سروران پارتی آنها. کلیه این پیکره‏ها با رعایت سختگیرانه اصل تمام رخ نمایی نمایش داده شده‏اند. نقش برجسته‏های الیمیایی بیشتر به لحاظ محتوای روایت گونة خود که تازگی داشت و احتمالاً بر هنر نقش برجسته‏نگاری ساسانی تأثیر گذارد، جالب است. هر چند از نظر فنی مجسمه‏های تنگ سروک چیزی جز طراحی خام دستانه بر سنگ نیست. این امر با توجه به سبک متداول پیکره‏سازی که با پیدایش نقش برجستة یک نیایشگر دورة پارتی در مسجد سلیمان وجود آن به اثبات می‏رسد و  تا نزدیکی تنگ سروک نیز متداول بوده حیرت‏انگیز است. پیکرة یافت شده در مسجد سلیمان از لحاظ اجرا بسیار بهتر از مجسمه‏های تنگ سروک است.
 
هنر نقاشی ساسانی
همانگونه که قبلاً ذکر گردید ،‌ در زمان پادشاهی بهرام اول پسر شاپور اول،‌گویا هنر ساسانی به حد اعلای پیشرفت خود رسیده بوده است. مجلس تاج بخشی ایزدی و مجلس پیروزی و موضوعات شاه در حال برتخت نشستن ، شاه در حال شکار و شاه در حال جنگ ، پایه و مایة‌ تصویر شناسی ساسانی و تعبیرهای گوناگون آن است. محصولات کارگاههای شاهی که هنرمندان آنها را برای طبقات مختلف اجتماع تکثیر می‌کنند، رواج زیاد می‌یابد. تمام فنون از جمله نقاشی دیواری از این موضوعات مهیج تصویر شناسی که به بلند پروازیهای انسان شیفته بزرگی و عظمت ، میدان می‌دهد ،‌ برخوردار می‌شوند.
در شهر ایوان کرخه که توسط شاپور دوم بنا گردیده است،‌یک کوشک سه ایوانی در محلة شاهی وجود دارد که دیوارهای آن گویا دارای نقاشی‌های دیواری خوب بوده که بر روی طبقه‌‍ای از ساروج مخصوص (احتمالاً گچ ساسانی خاص ، مؤلف . ) نقاشی شده‌اند .
بعداً خواهیم دید که گرچه در دوران شاپور دوم نقاشی دیواری برگچ بری ترجیح نداشت ولی استعمال آن به طور وسیعی رایج بود.
در « دورا اوروپوس » یک نقاشی دیواری دوران شاپور اول(؟) ، موضوع جنگ سواران را که موضوع مشترک بسیاری از نقوش برجسته است باز می‌گیرد . و در شوش به تازگی نخستین نقاشی دیواری ساسانی که در ایران ساخته شده و تاریخ آن نیمة اول قرن چهارم است از زیر خاک بیرون آورده شده است. این نقاشی که بر روی یک دیوار خشتی که اندودی از یک طبقه ضخیم کاه گل آن را پوشانده است،‌با آبرنگ نقاشی شده بوده است. دو سوار شکارچی که تقریباً به اندازة دو برابر طبیعی هستند در یک متن آبی رنگ نمایانند. یکی از آنها لباس بلند گلی رنگی در بردارد که با نخهای زرین بافته شده و دارای نقش‌های لوزی شکل است. اسب‌ها برنگ بلوطی و قرمز آجری هستند. نقاش بوسیلة‌ یک گل و یک دایره که خطوطی به شکل شعاع بر روی آن رسم شده و می‌بایستی نمودار خورشید باشد، دورنما را مجسم می‌سازد ولی چون نمی‌تواند به ماوراء آنچه که حس می‌کند قدم فرا تر گذارد ، بنابراین به ترسیم خطوط ساده متوسل گشته است. علاوه بر این ، روش فنی او ابتدایی است و چون از قواعد پست و بلندی اشکال و بعد بی اطلاع است، پس از آنکه دور و بر طرحها را با رنگ سیاه پر رنگ می‌کند در جستجوی تأثیرات تزئینی رنگهای یکدست برمی‌آید. در ایوان کرخه ، از تزئین نقاشی دیوارهای کوشک سه ایوانی که در بالا بدان اشاره شد چیزی بدست نمی‌دهد و اهمیت آن که بواسطة وسعت سطوحی که می‌پوشانده قابل درک است، ما را به این فکر می‌اندازد ، که نقاشی دیواری در دوران شاپور دوم دارای اعتباری بوده است که نمی‌توان ارزش آن را از نظر دور داشت.  
همانگونه که قبلاً عنوان گردید نقاشی تا حد بسیار زیادی در حجاری تأثیر بخشیده است. از نظر روش فنی ،‌تنها نقش برجسته‌ای که شایان انتساب به شاپور دوم است بی چون و چرا اصل و منشأ نقاشی دارد.  این اثر از نظر تاریخی آخرین اثری است که در بیشاپور حجاری شده است.
در قطعه گچبری شده صحنه شکار پیروزشاه که در چال ترخان پیدا شده ، ‌در هنر بکار رفته در آن حالت تراکمی وجود دارد که بواسطه عدم تحرکش به طور محسوسی با نقش مشابهی که بر دیوار نقاشی کرده باشند ،‌ تفاوت دارد ولی بهر حال متأثر و ملهم از یک نقاشی دیواری است.
در نقش برجسته تاجگذاری اردشیر دوم در طاق بستان هنر پیکر تراشی با فن نقاشی در هم می‌آمیزد، به نظر می‌رسد که دو فن نقاشی و گچبری در تزئینات مجاور غار بزرگ طاق بستان که « اردمن » آنرا به پیروز و هرتسفلد به خسرو دوم نسبت می‌دهد ، به مبین‌ترین مرحله خود رسیده‌اند. در دو جبهه جانبی غار بزرگ طاق بستان شکارگاههای سلطنتی به صورت برجسته مصور گشته است. پهنة سمت چپ ، صحنه نقاشی یکی از  « پردیس » ها یا شکارگاههایی را که نگهبانی می‌شده و محصور به پرچین بوده است نمایش می‌دهد. برجدار  سمت راست یک صحنه از شکار گوزن کنده کاری شده است. نقاشی دیواری شوش با وجود وضع نامطلوبی که بهنگام پیدا شدن داشته با این صحنه شباهت قابل ملاحظه‌ای دارد. سبک توصیفی پیوستة آن منشأ پراززندگی و حرکت آنرا می‌نمایاند و با سبک نقاشی دیواری شوش پیوستگی کامل دارد. این نقش پی در پی مناظر زیر را نشان می‌دهد: شاه بر اسب سوار است و می‌خواهد بشکار برودو چتری بر بالای سر دارد. رامشگران بر روی صفه‌ای به رامشگری پرداخته‌اند . در بالا اسب شاه چهار نعل در پی شکار می‌تازد و سرانجام در پایین صحنة نخجیرگری پایان یافته و شاه که اسبش به حالت یورتمه می‌رود،‌ترکشی در دست دارد.
احتیاج به نقل وقایع و تمایل به چیزهای بدیع و توجه به ترسیم جزئیات ، قلم زنی‌های نقاشی را جانشین حجم‌های فشردة‌ حجاری کرده است. نکته مهم فنی دیگر ، دخول  « دورنمای هوایی » است. همانطور که در نقاشی چینی دیده می‌شود ،‌ این « پردیس » ها که پرچین‌هایشان فرو افتاده نقش شده‌اند و در آنها مراحل مختلف یک واقعه واحد در پی هم می‌آیند از زاویه یک دور نمای نازل دیده شده‌اند . باید در نظر داشت که هنرمندانی که این صحنه‌ها را ساخته‌اند، پیکر تراشان حیوان ساز پر ارزشی بوده‌اند و مخصوصاً در ساخت فیل‌ها حقیقت گرایی بسطح زیباترین آثار هنر شرقی می‌رسد .   
 

دانلود مقاله فن کوئل

اختصاصی از یارا فایل دانلود مقاله فن کوئل دانلود با لینک مستقیم و پرسرعت .

فرمت فایل : word(قابل ویرایش)

تعداد صفحات:25

فهرست مطالب:

سیستمهای تمام آبی   ۱
مقدمه   ۱
سیستم یونیت ونتیلاتور   ۱
فن کویل   ۳
فن کویل ایستاده:   ۳
فن کویل های سقفی کابینتی:   ۴
فن کویل های سقفی:   ۴
فن کویل افقی کانالی:   ۴
فن کویل های ایستاده ستونی:   ۵
سیستم سه لوله ای   ۶
الف) سیستم دولوله ای   ۶
کنترل   ۸
سیستم دولوله ای همراه با المان برقی اضافی   ۱۰
سیستم دولوله ای با المان برقی برای تامین کامل گرمایش   ۱۱
ب .سیستم سه لوله ای   ۱۲
سیستم چهارلوله ای   ۱۳
هوای مورد نیاز تهویه   ۱۴
مزایا ومعایب سیستم فن کویل   ۱۵
معایب   ۱۶
مواردکاربرد   ۱۶
چگونگی طراحی   ۱۷
تعیین نقطه تبدیل سیستم   ۱۹
متوازن کردن شبکه لوله کشی   ۲۰
فرآیند کارروی منحنی سایکرومتریک   ۲۴
منابع :   ۲۵

 مقدمه:

سیستمهای تمام آبی به سیستمهایی اطلاق می شود که درآن آب پس از سردیاگرم شدن درموتورخانه مرکزی به اتاق موردنظر انتقال می یابد. دراتاق آب گرم یا سرد پس از عبورازکریل ترمینال باعث انتقال حرارت به اتاق ویاجذب حرارت از اتاق می شود.

انتقال حرارت اساسا از طریق کنوکسیون صورت می گیرد. ازسیستمهای تمام آبی می توان هم برای سرمایش وهم برای گرمایش استفاده کرد.

سیستمهای تمام آبی شامل سیستمهای زیراست:

ـ سیستم رادیاتورها وکنوکتورها

ـ پانل های دیواری، سقفی و مستقر درکف

ـ یونیت ونتیلاتور

ـ واحدهای والانس

ـ فن کویل

دراینجا به دوسیستم فن کویل و یونیت می پردازیم. خواننده می تواند به فصل 6همان کتاب رجوع کند.

سیستم یونیت ونتیلاتور

این سیستم مانند سیستم فن کویل است که به طور مفصل به آن خواهیم پرداخت، تنها تفاوت دراین است که به جای واحدهای فن کویل دراین سیستم از واحدهای ونتیلاتور استفاده می شود. یونیت ونتیلاتور دستگاه هایی هستند مانند فن کویل ولی درآنها میزان هوای تازه می تواند بیشتر باشد. درضمن دمپرهای اتوماتیک نیز وضعیت چرخه با صرفه تمام هوایی دراوقاتی که دمای هوای بیرون مناسب است استفاده کرد. از یونیت ونتیلاتورها بویژه برای کلاسهای درس وجاهایی که نیاز به میزان هوای تازه قابل ملاحظه دارند استفاده می شود.

دانلود مقاله فن و هنر سفالگری

اختصاصی از یارا فایل دانلود مقاله فن و هنر سفالگری دانلود با لینک مستقیم و پرسرعت .

فرمت فایل : word(قابل ویرایش)

تعداد صفحات:52

فهرست مطالب:

فن و هنر سفالگری 1

سفال قرون 3 و 4 هجری 1

سفالینه با لعاب گلی و نقوش رنگارنگ روی زمینه سفید ؟ 4

سفالینه لعاب گلی با لعابهای درخشان معروف به زرین فام اولیه: 5

تاریخچه سفالگری 7

تاریخچه سفالگری در نیشابور 9

حفاری در کوره های سفالپزی اول و دوم 11

آثار مکشوفه از کوره های اول و دوم 13

حفاری کوره های سفالپزی سوم و چهارم 14

آثار مکشوفه ازکوره های سوم و چهارم 15

دسته بندی سفالهای نیشابور 17

نقشهای گیاهی و ملهم از طبیعت: 19

نقش سطوح در آرایش ظرفها 20

خط ونوشته در ظروف 24

رنگ آمیزی و فرم تشکیل دهنده اغلب ظروف 26

ترکیب بندی (کمپوز یسیون) ظروف نیشابور (1) 28

فرم دادن به گل سفالگری 33

الف چرخ سفالگری 33

ب – شکل دادن بوسیله قالب گچی 35

ج – فرم دادن توسط ریخته گری 36

پختن: 37

ابزار و و سایل کار سفالگری در نیشابور 43

فن و هنر سفالگری

سفال قرون 3 و 4 هجری

قرن 3 هجری شروع و تلاشهای فرهنگی و اقتصادی در حیات جامعه است پس از دو قرن ساده زیستی و حذف تجمل گرایی و همگانی شدن امکانات جامعه، زمینه های رشد وتوسعه اندیشه های انسانی فراهم شده است به طوری که شکوفایی این فعالیت ها را در قرن 4 هجری می توان دید.

دانشمندان معلمان بویژه ایرانیان در این قرن حاصل تفکرات فلسفی یونیان را در قالب تجربیات علمی و عملی در زمینه شناخت علوم و فنون به جهان عرضه کردند وبا ترجمه کتابهای یونانی و سانسکریت و تدوین کتب عربی وفارسی زمینه پیشرفت و تسریع اندیشه های آن دوره را به سوی شکوفایی فراهم نموده، -0 آثار سفالی بیش از هر اثر باقیمانده ای منعکس کننده این تحولات است زیرا سیر تطور و تکامل اندیشه ها از روی نوع تزئینات نوشته های کوفی روی سفالها و تجربیات انجام شده د رزمینه عقیه لعاب های مختلف و کشف لعابهای جدید ورنگهای مختلف می توان دید در پایان قرن 4 موفقیتهای ارزنده ای در زمینه شناخت اکسید فلزات و فرمول ترکیبات آنها برای رنگ لعاب مورد نظر حاصل شده بود سفالگران باتکیه براین دانش و تجربه و ممارست در پخت سفال و کنترل حرارت و تغییر در شکل کوره ها توانستند تحولی عظیم و چشمگیر در خلق ظروف سفالی با تزئینات بسیار چشم نواز وارزشمند به وجود آورند. 0-0 در طبقه بندی سفالهای دروه اسلامی سفالی قرن 3و 4 را بنام سفالهای سامانی شناسایی کرده وویژگیهای فن و زیرین موسوم به لعاب گلی را به این دوره نسبت داده اند. این گروه ازسفالها بیشتر در شمال شرق ایران در مراکزی مانند نیشابور، سمرقند و جرجان معمول بوده است فنون تزئین متداول در این دوره چنین است.

الف – لعاب گلی: در این نوع تزئین ظروف ساخته شده از گل را که معمولا دارای خمیر نخودی یا قرمز بوده است پس از خشک شدن در دو غابی از گل نخود رنگ فرو می بردند. طوری که داخل و خارج آن بطور یکنواخت با این دوغاب پوشانده می شد و پس از خشک شدن ظروف را به نقوش مورد نظر می آراستند این نقوش معمولا ساده بود و شامل یک جمله یا کلمه کوفی میشد که در کف داخلی یا برحاشیه لبه داخلی ظروف نوشته می شده سپس ظروف را با لعاب شیشه ای پوشاندند و به کوره می بردند. معمولا برای ظروف ساده یک رنگ از ترکیب لعاب گلی که سیلیس هم به آن اضافه میشده استفاده می کردند که این کار در یک مرحله انجام می شده در نهایت ظروف به رنگ شیری براق در می آمد. ظروف مزین به لعاب گلی معمولا درچهار گروه مطالعه می شود.

سفالینه با پوشش گلی و نقوش سیاه روی زمینه سفید: (یکانی و کریمی، 1364، ص 16) این دسته از ظروف که مهمترین مرکز ساخت آنرا می توان نیشابور دانست، با پوشش گلی پوشانده شده و سپس با نقوش سیاه رنگ یا قهوه ای تیره و لعاب شفاف مبدلی تزئین شده است (شکل 3-9) زمینه این ظروف کاملا شیری رنگ یا سفید است که در گوشه ای از لبه داخلی یا کف آن با کلمه یا جمله ای کوتاه تزئین شده است در اوایل قرن 4 تزئینات دیگری شامل نقطه چین های مرتب نقش پرندگان گلهای مسبک به نوشته کوفی تزئین اضافه می شود از ویژگیهای کلی تزئینات این نوع ظروف عدم تراکم نقش وایجاد فضای خالی در زمینه است (تصویر 3-9 تا 3-6) –0- در ظروف بزرگتر که لازم بود نوشته کوفی طولانی باشد جملاتی نظیر دعای خیر، روایات، ضرب المثل، احادیث منسوب به حضرت محمد ص)، حضرت علی (ع) و کلام بزرگان اهل ادب برای تزئین بکار می رفته است (تصویر 7-9 و 8-9) در داخل بعضی کاسه ها یا لنگهای بزرگ نقش آفتابه دیده می شود که بطرز بسیار زیبایی با نقش و نگار که تقلیدی از قلمزینهای آثار فلزی است همراه شده است. در کاوشهای علمی مشترک موزه مترو پوییتن ومرکز باستان شناسی ایران که گزارش آن در سال 1347 منتشر شده است در شهر قدیم نیشابور نمونه های منحصر به فرد با نوشته های کوفی بدست آمده که بنام ظروف کتیبه ای معروف است ظروف کتیبه دار مکشوفه از نیشابور را پژوهشگر ارجمند، عبدالله قوچانی در سال 1364 در کتابی بنام کتیبه های سفال نیشابور معرفی کرده است که درشناخت اوضاع سیاسی – اقتصادی – مذهبی – واجتماعی این دوره اهمیت قابل توجهی دارد.

دانلود طرح کسب و کار فن و هنر باستان

اختصاصی از یارا فایل دانلود طرح کسب و کار فن و هنر باستان دانلود با لینک مستقیم و پرسرعت .

فرمت فایل : word(قابل ویرایش)

تعداد صفحات:18

فهرست مطالب:

شرح کسب و کار

اهداف

مأموریت

منابع انسانی

عوامل موفقیت

خدمات ارائه شده در طرح

نیروی انسانی مورد نیاز

مشخصات مکن مورد نیاز

تجهیزات

طرح بازاریابی

طرح مالی

جدول زمانبندی

میزان سرمایه و روش‌های تأمین منابع مالی

میزان دارایی‌های نقدی و غیر نقدی

هزینه‌ها و نمونه‌ی صورت حساب هزینه‌ها .

 پیش بینی میزان سود و فروش

چکیده:

...مشخصات مکان مورد نیاز:

مکانی به متراژ با 6 اتاق و یک اتاق کنفرانس – آبدارخانه – اتاق استراحت – سالن انتظار.

تجهیزات

تأسیسات، تجهیزات مورد نیاز چیست؟

- هزینه خریداری این تجهیزات در مجموع چه میزان خواهد بود؟ 5 میلیون تومان

- چه تجهیزات ادای دیگری مورد نیاز است.

دانلود مقاله بررسی فن آوریهای صفحات نمایشگر

اختصاصی از یارا فایل دانلود مقاله بررسی فن آوریهای صفحات نمایشگر دانلود با لینک مستقیم و پرسرعت .

فرمت فایل : word(قابل ویرایش)

تعداد صفحات:38

فهرست مطالب:

Screen Technologies 1

بررسی فن آوریهای صفحات نمایشگر 1

نمایشگرهای کریستال مایع 2

اصول: 3

قواعد 6

نمایشگرهای DSTN 12

ایجاد رنگ 16

نمایشگرهای TFT 18

In -Plane Switching 21

Vertical Alignment 22

MVA 23

مقایسه ویژگیهای CRT 25

پانلهای Polysilicon 27

پانلهای دیجیتال 30

DVI 32

چکیده:

CRT با یک تفاوت سابقه 100 ساله در مقایسه با فناوریهای رقیب، هنوز یک فناوری نیرومند است این فناوری مبتنی بر قواعدی است که عموما درک شده اند و موادی را به کار می گیرد که بطور عادی در دسترس قرار دارند. نتیجه این خصوصیات، نمایشگرهائی با امکان تولید ارزان هستند که بازدهی فوق العاده ای را ارائه نموده و تصاویر پایداری را با رنگهای واقعی و وضوح نمایش بالا تولید می کنند.

با اینحال مهم نیست که این فناوری تا چه حد خوب است. بدیهی ترین نقایص CRT کاملا شناخت شده هستند.

– این فناوری الکتریسته بسیار زیادی را می بلعد.

– طراحی پرتوتک الکترونی آن مستعد عدم تمرکز است.

– عدم تقارب واختلاف رنگ در سطح صفحه نمایشگر.

– مدارات الکتریکی High – Voltage و میدانهای مغناطیسی قوی آن، تشعشع الکترومغناطیسی مضری را ایجاد می کنند.

– وبه سادگی بیش از حد بزرگ است.

حتی با وجود صرف مبالغ هنگفت در زمینه تحقیقات و توسعه CRT توسط آنهائیکه بیشترین توجه را به این فناوری معطوف کرده اند پیروزی یکی از چندین فناوری نمایشگرهای Flat panel در یک دوره طولانی، اجتناب ناپذیر است. با اینحال، این مسئله بیش از آنچه که درابتدا تصور می شد طول کشیده است وارزیابیهای کنونی حاکی از آن هستند که به نظر نمی رسد Flat panel ها تا پیش از سال 2004 به بیش از 50 درصد بازار دست یابند.

نمایشگرهای کریستال مایع

کریستالهای مایع برای اولین بار در اواخر قرن 19میلادی توسط یک گیاه شناس اطریشی با نام friedrich Reinitzerکشف شدند، خود عبارت کریستال مایع (Liquid Crystal) نیز مدت کمی پس از آن توسط یک فیزیکدان المانی به نام Otto Lehmann به آنها اطلاق شد.

کریستالهای مایع، مواد نسبتا شفافی هستند که خصوصیات هر دو نوع مواد جامد و مایع را از خود نشان می دهند نوری که از میان کریستالهای مایع عبور می کند ازامتداد مولکولهای که آنها را تشکیل می دهند. پیروی می کنند (یک خصوصیت ماده جامد) در دهه 60 میلادی کشف شد که شارژ کریستالهای مایع با الکتریسته امتداد مولکولی

آنها ودرنتیجه میسر عبور نور از میان آنها را تغییر می دهد (یک خصوصیت مایعات)

از زمان ظهور آن بعنوان یک رسانه نمایشگر در سال 1971 نمایشگرهای کریستال مایع به حوزه های متنوعی نظیر تلویزیونهای مینیاتوری دوربینهای ویدیوئی و عکسبرداری دیجیتال و صفحه نمایشگرهای کامپیوتر راه یافته اند و امروزه افراد زیادی بر این باور هستند که LCD به احتمال قوی همان فناوری جانشین نمایشگرهای CRT است. فناوری درگیر با این نمایشگرها از زمان پیدایش خود بطور قابل ملاحظه ای پیشرفت نموده است تا جائیکه محصولات امروزی هیچ شباهتی به ابزارهای تک رنگ و بد ترکیب قدیمی ندارند. این فناوری نسبت به سایر فناوریهای صفحه تخت دارای سابقه بیشتری بوده و موقعیت ظاهرا بی تردیدی در نت بوکها و های دستی دارد که هر دو قالب مختلف قابل دسترس هستند.

(dual Scan Twisted Nematic) DTSN ارزانقیمت

(Thim film Transistor) TFT با کیفیت بالای تصویر

اصول:

LCD یک فناوری انتقالی است نمایشگر به این ترتیب کار می کند که به مقادیر مختلفی از نور سفید پشتی (backlight) با شدت ثابت (Fixed – Intensity) اجازه می دهد تا از میان یک فیلتر فعال عبور نماید عناصر قرمز، آبی و سبز یک پیکسل از طریق فیلتر سازی ساده نور سفید بدست می آیند.

اکثر کریستالهای مایع، ترکیبات الی حاوی مولکولهای بلند میله مانند هستند که در وضعیت طبیعی، خود را طوری مرتب می نمایند که محورهای بلند آنها با یکدیگر تقریبا موازی باشد. امکان کنترل دقیق امتداد این مولکولها با روان نمودن کریستال مایع در امتداد سطحی با شیارهای فوق العاده ظریف، امکانپذیر است امتداد مولکولها از شیارهای سطح پیروی می کنند در نتیجه اگر شیارها کاملا موازی باشند امتداد مولکولها نیز کاملا موازی می شود.

مولکولهای LCD در وضعیت طبیعی خود با شکلی نامرتب به موازات محورهای بلند خود قرار دارند با اینحال وقتی آنها با سطحی که شیارهائی در یک جهت ثابت دارد تماس حاصل می کنند، بطور موازی در امتداد شیارها مرتب می شوند.

اولین اصل یک LCD ساندویچ نمودن کریستالهای مایع در بین دو سطح با شیارهای ظریف است که شیارهای موجود بر روی یک سطح عمود (با زاویه 90 درجه) بر شیارهای موجود بر روی سطح دیگر هستند اگر مولکولها در یک سطح بصورت شمالی – جنوبی و مولکولهای موجود بر روی سطح دیگر بصورت شرقی و غربی قرار گرفته باشند مولکولهای میان آن دو به یک پیچش 90 درجه ای وادار می شوند. نور از امتداد مولکولها پیروی می کند. در نتیجه نور نیز هنگام عبور از میان کریستالهای مایع 90 درجه چرخش می کند.

با اینحال هنگامیکه ولتاژی بر روی کریستال مایع اعمال شود مولکولها خود را بصورت عمودی مرتب کرده و به نور امکان می دهند که بدون چرخش از میان آنها عبور نماید. اصل دوم یک LCD بر خصوصیات فیلترهای پولاریزه و خود نور تکیه دارد. امواج طبیعی نور در زوایای تصادفی منتشر می شوند یک فیلتر پولاریزه صرفا یک هدایت موازی با خطوط است در نتیجه یک فیلتر پولاریزه ثانویه باخطهائی که بصورت عمود با خطوط فیلتر اول قرار گرفته باید این نور قبلا پولاریزه شده را کاملا مسدود نماید نور تنها زمانی از میان فیلتر پولاریزه دوم عبور می کند که خطوط آن کاملا با خطوط فیلتر اول موازی باشند یااینکه خود نور برای انطباق با فیلتر دوم چرخیده باشد.

یک نمایشگر کریستال مایع (Twisted Nematic) TN معمولی شامل دو فیلتر پولاریزه است که خطوط آنها بصورت عمود نسبت به یکدیگر قرار گرفته اند و همانطور که در بالا توضیح دادیم. تمام نوری که برای عبور از میان آنها تلاش می کند را مسدود می کنند اما درمیان این پولاریزه کننده ها، کریستالهای مایع پیچیده (Twisted) قرار گرفته اند. بنابراین نور توسط فیلتر اول پولاریزه شده توسط کریستالهای مایع 90 درجه چرخش نموده ونهایتا امکان می یابد که کاملا ازمیان فیلتر پولاریزه دوم عبور نماید. با اینحال زمانیکه یک ولتاژالکتریکی بر روی کریستال مایع اعمال می شود مولکولهای آن بصورت عمودی مرتب می شوند وبه نور اجازه می دهند که بدون چرخش ا زمیان آنها عبور نماید، اما این نور توسط فیلتر پولاریزه دوم مسدود می شود در نتیجه عدم وجود ولتاژ به معنی عبور نور است در حالیکه اعمال ولتاژ معادل است با عدم مشاوره نور در سمت دیگر.