1- مقدمه ای بر پایداری ولتاژ پایداری ولتاژ چیست - آستانه توان راکتیو42 صفحه ورد

اختصاصی از یارا فایل 1- مقدمه ای بر پایداری ولتاژ پایداری ولتاژ چیست - آستانه توان راکتیو42 صفحه ورد دانلود با لینک مستقیم و پرسرعت .

با تغییر ساختار جدیدی که در سالهای اخیر در سیستمهای قدرت پدید آمده که باعث میشود ئاحدهای تولیدی توان الکتریکی هرچه بیشتری را از خطوط انتقال عبور دهند، انتظار می رود شاهد فروپاشی ولتاژ گسترده تر و بیشتر سیستم های قدرت باشیم. برای مثال عبور توان بیش از حد یک خط انتقال باعث افت ولتاژ بیش از حد و کاهش ظرفیت انتقال توان الکتریکی به بخش مشخصی از سیستم قدرت گردد. (برای کمک کرده به واحدهای تولیدی در مواجهه و مقابله با این مسئله شرکت EPRI دست به تهیه این متن زده است که توضیح کامل و مناسبی است در مورد پایداری ولتاژ، تجزیه و تحلیل، سنجش، جلوگیری و کاهش اثرات آن.

پایان نامه Olap چیست و چگونه کار می‌کند

اختصاصی از یارا فایل پایان نامه Olap چیست و چگونه کار می‌کند دانلود با لینک مستقیم و پرسرعت .

فرمت:word(قابل ویرایش)

تعداد صفحات:50

مقدمه:

MS SQL Server یکی از سیستم های مدیریت بانک های اطلاعاتی رابطه ای (Relational) است که توسط شرکت مایکروسافت ارائه شده است . SQL Server از مدل سرویس دهنده – سرویس گیرنده (Client/Server) تبعیت می نماید . در این مدل ، درخواست های (InQuery) سرویس گیرندگان برای سرویس دهنده ارسال و در سمت سرویس دهنده بررسی و آنالیز می گردند . در ادامه ، پردازش های‌ مورد نیاز بر روی اطلاعات ذخیره شده در بانک های اطلاعاتی انجام و در نهایت ، نتایج برای سرویس گیرنده ارسال خواهد شد .

MS SQL Server با استفاده از مجموعه عناصری ( Components ) که به صورت هدفمند اجراء می گردند ، قادر به تامین نیازها و درخواست ها از مخازن داده (Data Storages) می باشد . مخازن داده در SQL Server به دو روش زیر مدیریت می گردند :

• OLTP ( برگرفته از OnLine Transaction Processing System )

• OLAP ( برگرفته از OnLine Analytical Processing System )

در مدل OLTP ، مخازن داده به صورت جداول رابطه ای که عموما” به جهت جلوگیری از تکرار و ناهمگونی اطلاعات به صورت هنجار (Normalize) درآمده اند ، سازماندهی می شوند . این نوع از بانک های اطلاعاتی برای درج و تغییر سریع اطلاعات توسط چندین کاربر بطور همزمان مناسب

می باشند . در مدل OLAP مخازن داده جهت تجزیه و تحلیل و خلاصه سازی حجم زیادی از اطلاعات سازماندهی می شوند . مخازن داده و ارتباط بین اطلاعات در این مدل توسط SQL Server مدیریت می گردد .

یکی از اهداف مهم سیستم های مدیریت بانک های اطلاعاتی ، قابلیت رشد و توسعه (Scalability) است . MS SQL Server مجموعه ای از پتانسیل ها را به منظور تامین هدف فوق ارائه نموده است که به برخی از مهمترین آنها اشاره می گردد :

• قابلیت کار با بانکهای اطلاعاتی حجیم (در حد ترابایت)

• قابلیت دسترسی هزاران کاربر بطور همزمان به بانک اطلاعاتی

• قابلیت خود سازگاری (Self Compatibility) . با استفاده از ویژگی فوق ، منابع مورد نیاز هر کاربر (نظیر حافظه ، فضای دیسک و …) به محض اتصال به سرور (Log in) به صورت اتوماتیک به وی تخصیص داده می شود و پس از Log off ، منابع اختصاص یافته به منظور استفاده سایر کاربران آزاد می شوند .

• قابلیت اعتماد و در دسترس بودن (Reliability) . با استفاده از ویژگی فوق می توان بسیاری از فعالیت های مدیریتی را بدون توقف سرور انجام داد (نظیر BackUp) .

• برخورداری از سطوح امنیتی بالا . بدین منظور اعتبار سنجی کاربران توسط SQL با اعتبار سنجی ویندوز تجمیع می گردد . در چنین مواردی ، ضرورتی به تعریف کاربر در MS SQL نخواهد بود و اعتبار سنجی وی توسط ویندوز انجام خواهد شد .

• پشتیبانی از حجم بالائی از حافظه در سرور (در نسخه 2000 تا 64 گیگابایت و در نسخه 2005 متناسب با حافظه ای که سیستم عامل از آن حمایت می نماید ) .

• استفاده از چندین پردازنده به صورت موازی (در نسخه 2000 تا 32 پردازنده همزمان و در نسخه 2005 محدودیتی وجود ندارد )

• پشتیبانی از لایه ها و سوکت های امنیتی نظیر SSL ، خصوصا” جهت استفاده در وب .

فهرست مطالب:

مقدمه 1

تاریخچهSql Server 1

Sql Server چیست ؟ 2

اهداف Sql Server 3

آشنایی با Analysis Services و نحوه نصب آن 4

نصب پایگاه داده و منبع آن 6

نحوه ایجاد Cube 10

پیمانه چیست؟ 11

نحوه اصافه کردن بعد به مکعب 14

طراحی منبع و پردازش مکعب 16

ایجاد مکعب پدر و فرزند 18

ویرایش اطلاعات مکعب 20

سرجمع (Aggregation) چیست؟ 23

درک مفاهیم انبار کردن داده ها 24

درک مفاهیم انبار داده خاص (Data Marts) 25

ایجاد انبار داده ها 26

سرویسهای Meta data 27

عضو محاسبه شده Calculated Member 28

ایجاد عضو محاسبه شده 28

چگونگی مشاهده اطلاعات عضو محاسبه شده 33

Roles در مکعب چیست ؟ 34

نحوه ایجاد Role در مکعب 35

نحوه ایجاد Role در بانک اطلاعات 37

خواص اعضا (member property) 38

نحوه ایجاد Member Property 38

ایجاد ابعاد مجازی 39

استخراج داده چیست ؟ ( Olap Data Mining) 41

نحو ایجاد Data Mining Model 42

فهرست منابع 47

مقاله تبلیغ چیست

اختصاصی از یارا فایل مقاله تبلیغ چیست دانلود با لینک مستقیم و پرسرعت .

فرمت فایل : WORD (قابل ویرایش)

تعداد صفحات:140

فــهرست مطالب:
مـقدمـه    1
فصـل اول    8
تبلیغ چیست؟    8
فصـل دوم    11
عوامل مساعد ونامساعد درراه رشد تبلیغاتی تجارتی    11
عوامل مساعد:    11
اول ــ بی اعتقادی مقامات دولتی    12
دوم ــ بی اعتقادی عده ای از تولید کنندگان داخلی    12
سوم ــ قوانین مالیاتی    13
چهارم ــ عدم حمایت اطاق تجارت، صنایع و معادن    13
پنجم ــ نبودن وسایل آموزش فن تبلیغات    13
فصل چهارم    13
شیوهای مختلف تبلیغات    14
شیوههای مختلف تبلیغات    19
1- کاتالوگ، راهنمای کالاها، کالا نامه    20
2- پوستر    21
3- تبلیغات نمایشگاهی    21
4- آگهی پستی    21
5- آگهی پخش اینترنتی    22
6- تبلیغات در مطبوعات، روزنامهها و مجلات    22
7- تبلیغات روی وسایل نقلیه    23
8- تبلیغات فروشگاهی، تابلوهای تبلیغاتی فروشگاهها    23
9- تبلیغات نقطه فروش    24
10- تبلیغات تلویزیونی و پخش    25
11- تبلیغات رادیویی    25
12- تبلیغات خیابانی    26
فـصل سـوم    28
گرافیک محیطی    28
فـصل چـهارم    31
گرافیک محیطی و نقش آن در روابط عمومی    31
مشخصات اصلی گرافیک محیطی    32
فـصل پنـجم    42
جنبههای گوناگون گرافیک محیطی    42
1) محیطهای باز و بسته    42
الف) فضاهای بسته    42
ب) فضاهای باز    43
1) سرعت حرکت مخاطب    45
2) عناصر موجود در محیط    46
3) تفاوت سطح درک اجتماعی    46
فـصل ششم    48
تبلیغات خیابانی    48
فـصل هـفتم    52
شیوههای مختلف تبلیغات خیابانی    52
تابلوهای خیابانی، تابلوی فضای باز    52
تابلوی آگهی    53
سازه تبلیغات خیابانی    53
2- تابلوهای روی پشتبام    54
3- جایگاههای اتوبوس    54
4- اتوبوس آگهی    54
5- تبلیغات روی وسایل نقلیه    54
6- مبلمان شهری    54
فـصل هـشتم    57
بیلبورد چیست؟    57
انتخاب محل، تکنیک و محتوای پیام    57
فـصل نـهم    66
تاریخچه تبلیغات خیابانی در ایران و جهان    66
اولین انجمن    70
استانداردهای آگهیهای شهری (Billborard)    71
فــصل دهــم    76
مقایسه تابلوها تبلیغاتی ایران با دیگر کشورهای جهان    76
فــصل یـازدهـم    81
کاربرد حجم در طراحی تبلیغات خیابانی    81
حجم    81
فــصل دوازدهــم    90
حجم در آثار  هنرهای تجسمی    90
فــصل ســیزدهـم    94
نـور و سـایه در عـناصر سـه بـعدی    94
حجم در فرهنگها    99
کاربورد حجم در طراحی تبلیغات محیطی و خیابانی    100

مقاله فاقد تصاویر میباشد

مـقدمـه
ارتباط بصیری در وسیع¬ترین معنای خود پیشینه¬ای طولانی دارد. زمانی که انسان اوّلیه یافتن غذا به شکار می¬رفت ورد پای شکار را در غبار تشخیص می-داد، به یک علامت گرافیکی نگاه می¬کرد. چشم خیال او خود حیوان را می¬دید.
آثار گرافیکی می¬تواند علامت¬هایی مانند حروف الفبا باشند، یا قسمتی از نظام نشانه¬ای دیگرمانند علائم جادها را تشکیل دهد. مجموع این علائم (مانند خطوط یک طرح یا ترام¬های یک عکس) تصورات را شکل می¬-دهد. طراحی گرافیک ایجاد یا برگزیدن نشانه ها وآرایش آن هاروی یک سطح،برای بیان یک اندیشه است.
یک نشانه یک عکس نیست. تصاویر گرافیکی چیزی بیش از تصویرسازی¬های توصیفی از اشیایی هستند که می¬بینیم یا تجسم می¬کنیم، آنها مجموعه¬هایی تصویری هستند که محتوای آن که محتوای آن مفهومی ویژه و موقعیت آن هویتی جدید به آن هویتی جدید به آن می¬بخشد. بیشتر واژها و تصاویر به طور معمول با هم به کار می¬روند، گاهی متن به کل اثر تسلط دارد وگاهی تصویر؛ یا گاهی مفهوم هر کدام به دیگری وابسته است. برخی از برجسته¬ترین آثار طراحی گرافیک برای رساندن مفهومی دقیق مبهم، بر دقت لغات متکی می¬باشد.
کلمه، هنگامی به عنوان گفتار ثبت شده چاپ می-شود، میزان زیادی ازتأخیر خود را از دست می¬دهد. طراحان معاصر (به¬ویژه پیشگامان¬آن¬ها، فوتوریست¬ها futurists) سعی کرده¬اند این محدودیت را ازبین ببرند. آنان به کمک اندازه، کلفتی، نازکی و موقعیت حروف به حروف¬چینی قدرت بیان می¬بخشند. درواقع، ضرورت انتقال پیام وهویت خاص بدان بخشیدن برای آنان نیازی گریزناپذیر بوده است.
محتوای این اثر تعیین کننده مفهوم طرح و نیز چگونه خوانده شدن آن می¬ باشد. دریکی از معروفترین طرحای گرافیکی معاصر با نام«من نیویورک را دوست دارم» که آمیزه¬ای ازتصویرنگاری وعلائم الفبایی¬است. درک پیام مستلزم بورداشتی توافقی از معنا و قرارداد است. مامفهوم تصویر قلب را به خاطر چگونگی ارائه آن تشخیص می¬دهیم. چنانچه دریک کتاب علمی، قلب دیگر مفهوم دوست داشتن را نمی¬رساند.
معانی که از تصاویر و علائم الفبایی برمی¬آید ارتباط چندانی باطراح یا انتخاب کننده آن نداردو گویای تفکرات طراح نیست هرچند که شکل اثر راسلیقه زیبا شناختی طراح تعیین و تعریف می¬کند، ولی زبان پیام به گونه¬ای باشد که مخاطب مورد نظر بتواندآن رادرک کند. این نخستین عاملی است که باعث می¬شود طراحی گرافیک باهنر تفاوت چشم¬گیری داشته باشد(علی رغم شمار زیادی از پیشگامان طراحی گرافیک که خود نیز هنرمند بودند). عامل دوم این است که طراح برخلاف هنرمند، درصدد تولید مکانیکی طرح است. اوپس از پذیرفتن سفارش، کار طراحی رابه صورت اتود بر روی کاغذ یا در کامپیوتر آغاز می¬کند. طراح اغلب درمقام کارگردان هنری برعکاسی یا تولید مواد تصویری دیگر نظارت دارد. پیش از آماده سازی نهایی کاربرای تولید، پیشنهاهای بحث شده با مشتری درچندین مرحله بررسی می¬شود. طراحی گرافیک به عنوان یک حرفه، ازنیمه سدۀ بیستم مطرح شد. تا آن زمان تبلیغات و مجریان آن از«هنرمندان تجاری» commercial artists استفاده -می¬کردند این هنرمندان متخصص شامل این افراد بودند: هنرمندان صفحه¬بند؛ طراحان حروف چاپی که طرح تفصیلی متن و عنوان¬ها را برای حروفچینی مشخص می¬ساختند؛ تصویرگران همه¬کاره¬ای که¬طراحی¬ نمودارهای مکانیکی ¬تا طراحی نمودارهای مکانیکی تاطراحی مد را انجام می¬دادند؛ رتوش کاران؛ هنرمندان طراح حروف و بقیه کسانی که طرح¬های نهایی رابرای تولید آماده می¬ساختند. بسیاری از هنرمندان تجاری (مانند طراحان پوستر) بسیاری ازاین مهارت¬ها را باهم ادغام کردند.
حوزه عمل طراحی گرافیک از ابتدا با کار آژانس¬های تبلیغاتی ¬و استودیوها نقطه اشتراک¬هایی داشته است و اکنون علاوه بر زمینة تبلیغات، در طراحی مجلات، روزنامه¬ها و رسانه¬های تصویری دیگرنیز کاربورد دارد. طراح منفرد خود بخشی از گروه صنعت ارتباطات شده¬است ودردنیای تبلیغات، مجلات، روزنامه¬ها، بازاریابی و ارتباطات عمومی¬ جای¬ خود رابه خوبی بازکرده است.
تا اواخرسدة نوزدهم آثار گرافیکی صرفأ سیاه و سفید بودند و روی کاغذ چاپ می¬شدند. ارتباط بین تصویر و زمینه اثر، قسمت¬های مرکبی و غیرمرکبی وفضاهای مثبت ومنفی در زیبایی شناسی کل اثر نقش مهمی داشتند. ارزش بصری فضای بدون مرکب به اندازة فضای مرکبی اهمیت یافت؛ و بنابرین زمینه، تناسبات، ابعاد و رنگ و بافت آن بخش جدایی ناپذیر  طراحی گرافیک شدند.
زمینه اثر بهینة فیزیکی لازم رابرای ارائه تصاویر و نشانه¬ها فراهم می¬کند. کاغذ به عنوان زمینه ای برای کار، رایج ترین ابزاری بوده است که طراحی رادربرگرفته است. کاغذهای یک برگی¬ای که اثر طراحی دریک روی آن چاپ می¬شود کاربورد «نامه» یا «پوستر» را دارد. زمانی که یک ورق رایک بار تا کنیم کاربورد آن تغییرمی¬یابد (مناست برای تولید طراحی بروشورو..... –¬leaflet  ) ، با تای مجدد کاغذ شکل دیگری ازکاغذ به ظاهری کتابچه مانند ¬  (booklet) تبدیل و از باهم پیوستن این کتابچه¬ها، کتاب ومجله تولید می¬شود. این گونه¬ها «پوسترها، بروشورها، کتابچه¬ها، مجله¬ها وکتاب¬ها» ساختارهای فیزیکی مختلفی اند که طراح گرافیست اطلاعات را روی آنها سازمان می¬دهد. مطالب ونوشته¬های روی یک صفحه، دوصفحه، چند صفحه وبیش ازآن، همه باید به ترتیبی سازماندهی شوند که هنگام ورق زدن پشت سرهم قرارگیرند.
طراحان گرافیک درغرب وارث الفبای رومی هستند که در طول قرن¬ها    تغییر چندانی نداشته است. طراحی این حروف به طور مشخص ازپهنای قلم خطاطی شکل گرفته بود و انواع حروف رومی برهمین مبناطراحی شدند. اشکال متنوع قلم رومی طی قرون 15 تا 20 میلادی طراحی شدند. شکل هندسی و نتاسبات حروف ضوابط و اساس خاصی رادربر گرفت که به تولید طیف وسیعی از قلم¬های زیبا و پیشرفتهای تکنیکی در هردوره منجر شد.  
نمودار
همانطور که حروف رومی در طی چندین قرن تغییر چندانی نداشته، در آثار گرافیکی نیز سه نقش اساسی، با تغییرات کمی همراه بوده است و طراحی دراین سه نقش به کارگرفته¬ شد. ابتدایی ترین نقش طراحی¬گرافیک «هویت نمایی»ldentification  است که هویت و یا مکان موضوع راتعیین می¬کند (مانند طراحی برای تابلو،پرچم،سپرهای جنگی، علائم روی سنگ، علائم نشریات یا چاپخانه¬ها، نشانة شرکتها، برچسب روی بسته بندی ها و.....). دومین نقش، که دراصطلاح حرفه¬ای «طراحی اطلاع رسانی» lnfomation desig  نامیده می¬شود، برای رساندن اطلاعات ودستورالعمل-هاست و ارتباط بین اشیا را بایکدیگر از لحاظ موقعیت واندازه نشان می¬دهد (مانند نقشه¬ها، نمودار وعلائم راهنما). نقش سوم ومشخص ترین نقش طراحی گرافیک «عرضه و تبلیغات»   presentation and promotion  است (مانند پوسترها وتبلیغات)، جایی که هدف از طراحی جلب نظر وایجادپیامی به یادماندنی است.
اکنون طراحی گرافیک قسمتی از فرهنگ واقتصاد کشورهای صنعتی به شمار می¬آید. با این وجود به رغم پیشرفتهای تکنیکی ازدهه 1960 به بعد وپیام رسانی ازطریق ماهواره¬ها و دخول تصویر درآن،توسعه آن همچنان به طرز باورنکردنی بومی است وبا وجودی که طراحان به صورت گروهی کارمی¬کنند، تغییرات کماکان به دیدگاهای فردی وابسته است. باآن که گونه¬های جدید ارتباط تصویری را نیازها وفشارهای اقتصادی وتغییرات تکنولوژی تعیین می¬کند، هنوز هم طراحی گرافیک از صنتهای قدیمی خود بهره می بورد. بسیاری از طرح¬ها را طراحان ابداع می¬کنند وبسیاری نیز به صورت آماده در دسترس آنان قرار دارند: مانند طرح¬های پیش ساخته روی قالب¬های چوبی قرون وسطا که برای کارهای مختلف استفاده می شدند یاقطعات کلیشه¬ای حکاکی شده ویا کلیشه¬های عکاسی. انقلاب الترونیکی نیز امکان نگهداری منابع تصویری قدیمی واستفاده وبازسازی مجدد ازآنها در طراحی معاصر را فراهم ساخته است.
این عوامل باعث شده¬اند که سازماندهی نگارش این کتاب بر اساس روند پیشرفت طراحی در کشورهایی باشد که در طراحی گرافیک نقشی بین¬المللی ایفا کرده اند. این کتاب از طرحانی که در پیشرفت این حرفه در دوران حرفه¬ای خود نقش مهمی داشته¬اند، نام بورده ونقش تکنیک¬ها وتکنولوژی جدید (مانند عکاسی و کامپیوتر)، که به طراح قدرت کنترل وسیع-تری بر تولید و تکثیر می¬بخشد، را مطرح می¬سازد. طراحی گرافیک نوعی زبان بادستورات نامشخص در بوردارد وپیوسته درحال ابداع معانی لغوی وسیع است؛ مبهم بودن اصول طراحی به این معنی است که فقط باید مطالعه شوند نه این که یاد گرفته شود. ما نمی¬توانیم یک اثر گرافیکی را دقیقاً بفهمیم تازمانی که اجزای تشکیل دهندة آن رانشناسیم این کتاب سعی می¬کندنشان دهد چرا الفبا وتصویر این گونه به نظر می¬رسند. توجه اولیة این کتاب به است که مفاهیم باهم چه معنایی رامی¬رسانند. این کتاب بامعرفی «پوستر» به عنوان یک رسانه که بر روی یک کاغذ بدون تا چاپ می¬شود آغاز می¬شود واز آن به عنوان ساده¬ترین رسانه درطراحی گرافیک نام می-بورد. پوستر ساده¬ترین مثال است از طرز استفاده عناصر اصلی «نوشتار و تصویر» که درآن مفهوم تکثیر نمایان می¬شود.


فصـل اول

تبلیغ چیست؟                                           
تبلیغ درمعنای لغوی یعنی رساندن. پیغام یا خبر با هر امری را به دیگران وشناساندن معانی ومفاهیم آن. ما در مورد تبلیغ تجاری یان مفهوم لغوی راچنین برگردان می¬کنیم که تبلیغ نیروی مهاجم¬ وخلاقه¬ایست که باترغیب تشویق میل عمومی به مصرف وفروش کالا کمک کرده وبدین ترتیب عامل مهم وقوه محرکه¬ای
است برای گردش چرخهای اقتصادی جهان. بطور ساده هر عملی راموثر درجهت فروش کالا تبلیغ می-نامند. تبلیغات که مجموعه¬ایست از فعالیت¬های مختلف، مردم راآگاه، ذهن آنهارا نسبت به کالا روشن ودرنهایت رغبت انتخاب خرید کالا را درآنهازنده می توان کرد. این ایجاد رغبت از راههای گوناگونی صورت می¬گیرد ولی باید درسیاست کلی این برنامه ریزی ازهدف ومقصدی مانند دروغ پردازی و مبالغه بیش از حد پرهیز کرد. البته فرق بین اغراق ودروغ خیلی است دراغراق یا اگر اندیشه کردن شما نسبت به خصوصیات یک کالا تشدیدی قائل می¬شوید برای جذب مصرف کننده یعنی به زیر ذره¬بین می¬کشید ولی اگر برای کالا با دروغ کسب شخصیت واعتبار ایجاد شود مصرف کننده خیلی زود این مسئله راهضم کرده ودیری می پاید که تبلیغ اثری منفی پیدا کرده وخود با سابقه ذهنی پوشالی درذهن مردم ازبین خواهد رفت. این عمل دینامیک با تغییرات وتحولات اجتماعی سیاسی واقتصاد هر روز شکل تازه¬ای به خود می گیرد وبا خصوصات خاص هر کشور روشی خاص ارائه میکند. تبلیغات بخش مهمی را در بخش سرمایه گذاری تجارت خصوصی تشکیل می¬دهد. این قسمت تاثیر عمده¬ای دربالابوردن سطح زندگی وآماده ساختن مردم برای خرید بیشتر از راه ترغیب صحیح بازی می¬کند وبه دنبال آن برای حفظ دائم مرغوبیت، بالاتر رفتن کیفیت  ساختن نوع جنس ومطرح کردن خصوصیات وقابلیت¬های کالا به زبانها وایده¬های نوو تازه تر، که درمیدان انتخاب مصرف کننده، گوی برنده را ازآن خود می¬سازد. دراین راه  همواره باید خوش بینی ووفاداری مشتری رانسبت به خود جلب وحفظ کرد.
با تبلیغات صحیح واصولی می¬توان مردمرا پذیرای ایده¬ای نو وتازه کرد وبدینوسیله فرهنگ بصری آنهارا بالابورد. چون مردم دراین نوع تبلیغ رابطه ملموس وقابل درکی دارند (بدلیل کاربوردی بودن آن) بهتر می¬توان مزایای این فرهنگ را درذهنشان گنجاند. زنجیره¬هایی که به دست این حرکت دینامیک قدرت می گیرند باعث می¬شود که نظام اقتصادی که از ارکان مهم یک جامعه است، شکل استوار وپایدارتری به خود بگیرد. تبلیغات ارتباط مستقیم با رشته¬های جامعه شناسی وروانشناسی است تبلیغ بدون توجه به شرایط محیط وعوامل حاکم برآن ضایع کردن پول است. مصرف کننده را شناخت، قدرت درکش رافهمید، به اندازه فهم او صحبت کرد، محیط اورا شناخت و چندین مسئله دیگر که در هر نوع تبلیغی نقش خاص خود را ایفا می¬کند. مثلا تبلیغ برای بچه بسیار متفاوت با لوازم (ازنظر مصرف کننده) است وباید برای خصوصیات مصرف کننده طرح وبرنامه ریزی گردد. برای ایجاد فرهنگ را بالا ببرند. با رشد صنعت داخلی، بالا رفتن قدرت خرید مردم، توسعه روز افزون وپیگیری رادیو وتلویزیون وسینما درایران، بالاتر رفتن بینش تولیدکنندگان در اهمیت تبلیغات، ایجاد میادین وسیعتر تبلیغاتی توسط مقامات ذیربط دولتی وبالارفتن ومسائل آموزش فن تبلیغاتی، می-توان به این مهم دست پیدا کرد که باوجود مشکلات ذکر شده (جنگ و.....) دولت دربرنامه¬های بازسازی خود، سهم عمده¬ای را برای تبلیغات درنظر گرفته است وامیدواریم بزودی بااین تلاش به این هدف نزدیکتر شویم وپایه¬های خود کفایی را دراین حیطه نیز استوار سازیم.