سرچشمه ی مصور سازی، به زمان های کهن و انسان های غارنشین باز می گردد. عمده فعالیت این انسان ها شکار بود. آن ها دیوار غارها را به تصاویری از شکار و حیوانات زینت می دادند. نمونه ی این آثار، غارهای جنوب فرانسه و اسپانیا است که قدمت آن ها به سی هزار سال قبل می رسد. تصاویر دیوار غار لاسکو در جنوب فرانسه قدمتی پانزده هزار ساله دارد.
پس از استقرار انسان اولیه در نقاطی از زمین، قریب شش هزار سال پیش، کشاورزی و دامداری شروع شد. پس از آن، انسان ها فلز را کشف کردند و به ساختن ابزار پرداختند. پرستش خدایان متعدد در تصاویر بعدی بشر آن روزگار پدید است.
ایران و بین النهرین
مصور سازی (نگار گری) در ایران به دو شاخه تقسیم می شود:
1- نقاشی دیواری 2- مصور سازی.
نقاشی های دیواری، آثاری است که بر دیوار اماکن و بناها و بر روی گچ و کاشی و موزاییک باقی مانده است. از این نظر، می توان نقاشی های کوه خواجه در سیستان یا غارهای لرستان را که مربوط به دوازده هزار سال پیش است، نام برد.
سفال های منقوش فلات ایران که در اکتشافات سیلک کاشان، تپه ی حصار دامغان، تپه ی گبیان نهاوند، تخت جمشید و شوش به دست آمده، قدمتی چهار تا شش هزار ساله دارد. این سفال ها، شیوه ی زندگی مردم آن زمان، محیط اطراف آن ها و اعتقادات آن ها را برای ما روشن می کند و دارای تصاویری هندسی شکل و تجریدی (آبستره ) و گاه نمادین و سمبلیک است.
از مصورسازی در نوشتار، آثار زیادی در دست نیست. مهم ترین اثر این دوره، کتاب ارژنگ مانی است. تصاویر این کتاب، رابطه ی مناسبی با متن دارد.
دولت ماد، 2750 سال پیش تشکیل شد. عنصر تصویر در این دوره، تجرید و قرینه سازی است. 550 سال قبل از میلاد، کورش دولت هخامنشی را بنیاد نهاد. بیش ترین آثار هنری هخامنشی، نقوش برجسته و آثار معماری آنان است. بناهایی از قبیل تخت جمشید که تأکیدی بر عظمت نمایی است.
1-فصل اول – تاریخچه خوشنویسی
2-فصل دوم - تاریخچه نگارگری
3-فصل سوم – آشنایی به صنایع دستی
4-فصل چهارم – هنر و تمدن اسلامی
5-فصل پنجم – سرعت و نگه داری آثار هنری
6-فصل ششم – تاریخ هنر ایران
شامل 260 صفحه فایل word
مقاله فوق در سومین همایش علوم مدیریت نوین در سال 93 ارائه گردیده است و دارای 14 صفحه می باشد. این مقاله هم اکنون با پرداخت تنها 1000 تومان قابل دانلود خواهد بود.
فرمت فایل : WORD (قابل ویرایش)
تعداد صفحات:52
مقدمه ۱
اصطلاح Octavolateralis یا سیستم شنوایی ۲
آناتومی گوش داخلی و ضمائم آن ۴
ساختمان ۴
مجاری نیم دایره ۴
سنگریزه های شنوایی ۵
مجموعه مژگانی ۶
الگوهای جهت یابی سلولهای شنوایی ۸
تفاوت های سلول های شنوایی ۱۰
ساختارهای کمکی شنوایی و ویژگی های آن ها ۱۱
آناتومی خط جانبی ۱۳
راههای ورودی و خروجی شنوایی ۱۴
گیرنده های مکانیکی خط جانبی ۱۵
سیستم وابران ۱۵
رفتار ماهیان و سیستم تعادل ۱۶
پایداری بینایی ۱۷
ارتباط شنوایی: صوت ۱۸
مکانیسم تولید صدا ۱۸
مثال هایی – از ارتباطات صوتی ۱۹
خط جانبی دررفتار ۱۹
تغذیه ۲۰
اجتماعات ۲۱
عمل سیستم داخلی شنوایی وتعادل ۲۱
عمل سیستم Octavolatoralis ۲۱
شنوایی ۲۴
ماهی ها چگونه می شنوند؟ ۲۴
اطلاعات دقیق آستانه ای ۲۷
منابع صوتی متمرکز ۲۸
چرا ماهی ها می شنوند؟ ۳۰
چرا ماهی ها عمل Sven را انجام می دهند؟ ۳۱
شتاب، سرعت و تغییر حساسیت ۳۱
بسامد ۳۲
مطالعات تطبیقی ۳۲
سؤالات مهم ۳۴
سیستم شنوایی ۳۵
سیستم Vestibulaz ۳۶
خط جانبی ۳۷
منابع فارسی ۳۸
منابع انگلیسی ۳۹
مقدمه
ماهیان به کمک دستگاه شنوایی – خط جانبی، صدا، ارتعاشات و سایر جابجایی های آب در محیط اطرافشان را احساس میکنند. این دستگاه دارای دو جزء اصلی، شامل گوش داخلی، دستگاه نوروماست خط جانبی است. گوش داخلی ماهیان، علاوه بردریافت صدا، جهت یابی یا تعادل فضای سه بعدی را نیز بر عهده دارد. این اندام، احساس جهتیابی در برابر جاذبه زمین را، حتی وقتی که ماهی در محیط های تاریک و پلاژیک به حالت معلق به سرمیبرد، امکان پذیر میسازد. دراین ترجمه سعی بر این است که مطالبی را در مورد شنوایی ماهیان استخوانی به تفصیل و در مورد ماهیان غضروفی به طورخلاصه ذکر گردد. بدیهی است که گستردگی مطالب پیش از این سمینار است. مثلاً در مورد مکانیسم تولید الکتریسیته و گیرنده های الکتریکی فقط به صورت خلاصه در ارتباط با خط جانبی مورد بحث قرارگرفته اند.
اصطلاح Octavolateralis یا سیستم شنوایی
واژه Octarolateralis با گوش داخلی، خط جانبی و سیستم های حسی مرتبط است که برای مدتی طولانی به عنوان سیستم تعادلی ـ صوتی شناخته شده بودند که این نام از تعبیراتی بود که در قدیم استعمال می شد و هردو سیستم را به عنوان یک دریافت کننده صوتی معرفی کرده بود که بوسیله پرده های مشابه از هم جدا شده اند و تصورات اولیه براین باور است که گوش داخلی از خط جانبی که حاوی ماده متشکله سلولهای شنوائی است، مشتق شده است. در صورتیکه گوش و خط جانبی بوسیله مشخصه های خود، نحوه تغذیه و اعمال اصلی آنها مشخص می شوند و به هیچ عنوان از یکدیگر مشتق نشده اند. ابتدا عمل مجموعه های مژگانی شرح داده می شود.
مجموعه های مژگانی دارای جهت یابی هایی هستند که با میزان حساسیت فیزیکی آنها که برای خم کردن این مجموعه ها بکار می رود در ارتباطند.
این جهت یابی بوسیله موقعیت خارج از مرکز ماده Kinotilium در یکطرف از مجموعه و انتقال تدریجی ولی زیاد Stereocilia که در سمت Kinotilium دارای طول بیشتر و در انتهای مجموعه دارای طول کمتری است تعیین می گردد.
خم شدن رشته ها در سمتی که طول بلندتر دارد سبب پلاریزاسیون داخل سلولی می شود و یک ولتاژ بالقوه ای در درون سلولهای شنوائی ایجاد می کند و با خم شدن به سمت مخالف از قطبی شدن بیش از حد جلوگیری می کند. بزرگی واکنش ها بستگی به خم شدن دارد و بوسیله اندازه گیری برحسب نانومتر محاسبه می شود.
خم شدن دسته ها در جهتی به جز جهت اصلی واکنشی را طرح ریزی می کند که ارتباط کسینوسی با خم شدن دسته ها دارد. خاصیت این واکنش برداری این است که به سلولهای شنوایی یک مکانیسم بالقوه ای برهدایت مستقیم واکنش ها و جهت یابی مرکز صوت در آب می دهد.
هرغشاء حسی در ارگانهای داخلی، دارای سلولهای مژگانی جهت دار است که امر الگوهایی مجزا وابسته به قطبیت سلولها قراردارد.
مقاله با عنوان خط و خوشنویسی ، انواع آن و ارزشهای بصری هر یک در فرمت ورد در 15 صفحه و شامل مطالب زیر می باشد:
خط و خوشنویسی
خط کوفی
کوفی بنایی (معقلی)
خط محقق
خط ثلث و نسخ
خط تعلیق و دیوانی
خط دیوانی
خط تعلیق
خط رقعه
خط نستعلیق
ارزشهای بصری خط کوفی
ارزشهای بصری خط ثلث و نسخ
ارزشهای بصری خط نستعلیق
ارزشهای بصری خط شکسته نستعلیق