دانلود کارآموزی در نمایندگی مجاز تعمیرات تلویزیون رنگی

اختصاصی از یارا فایل دانلود کارآموزی در نمایندگی مجاز تعمیرات تلویزیون رنگی دانلود با لینک مستقیم و پرسرعت .

دانلود کارآموزی در نمایندگی مجاز تعمیرات تلویزیون رنگی

در زیر به مختصری ازعناوین و چکیده آنچه شما در این فایل دریافت می کنید اشاره شده است :

فهرست

بخش ۱

تیونر                                   ۱

بخش ۲

طبقه IFآشکار ساز و AGC                         ۷

بخش ۳

مدارات رنگی                                 ۱۵

بخش ۴

مدارات تصویر (طبقه ویدئو)                       ۵۸

بخش ۵

منبع تغذیه                               ۶۲

بخش ۱ : تیونر

q       تیونر

همانطوریکه در نمای کلی گیرنده های رنگی بررسی گردید امواج دریافت شده توسط آنتن به تیونر منتقل می گردد .، تیونر تلویزیونهای رنگی علاوه بر کارهای معمولی یک تیونر که از تلویزیون سیاه و سفید به خاطر داریم (انتخاب کانال‌ ، حذف امواج مزاحم ، تقویت موج فرستنده و . . . ) در خروجی خود امواج فرستنده را تبدیل به سه موج IF به ترتیب زیر می کنند:

1)         IFصدا (فرکانس 4/33 مگاهرتز)

2)         IFتصویر(فرکانس 9/38 مگاهرتز)

3)         IFرنگ(فرکانس 43/34 مگاهرتز)

تیونر ها در دو نوع مکانیکی و الکترونیکی درست می شوند ، در تلویزیونهای رنگی جدید اکثرا تیونر به صورت الکترونیک طراحی میشود . این تیونرها مدارات دریافت هر سه محدوده VHF I , VHF III , UHF را دارا هستند ، در جدول زیر محدوده امواج تلویزیونی و تعداد کانالهای آنها مشخص شده است

طریقه کانال یابی اتومات :

در تلویزیونهای مولتی سیستم (تلویزیونهای رنگی جدید) یکی دیگر از کنترل های بخش فرمان بر روی تیونر کانال یابی اتوماتیک است .

بخش 2q       طبقه IF   آشکار ساز و AGC

در تلویزیونهای رنگی معمولا سه بخش فوق در یک مدار و یا یک آی سی طراحی می شوند ود ر داخل بدنه فلزی قرار می گیرند ( به علت شیلدن شدن در مقابل امواج مزاحم ) .

الف- بخش تقویت IF:

این قسمت معمولا شامل چند فیلتر جهت حذف و تضعیف امواج مزاحم ، چند IFجهت تشکیل باند گذر IF و چند طبقه تقویت کننده می باشد تا امواج خارج شده از تیونر را به مقدار کافی تقویت کرده تا قابل آشکار سازی باشد .

نکته : فایلی که دریافت می‌کنید جدیدترین و کامل‌ترین نسخه موجود از گزارش کارآموزی می باشد.

این فایل شامل : صفحه نخست ، فهرست مطالب و متن اصلی می باشد و با فرمت ( word ) در اختیار شما قرار می گیرد.

(فایل قابل ویرایش است )

تعداد صفحات : 67

گزارش کارآموزی شرکت شهاب تلویزیون

اختصاصی از یارا فایل گزارش کارآموزی شرکت شهاب تلویزیون دانلود با لینک مستقیم و پرسرعت .

گزارش کارآموزی شرکت شهاب تلویزیون

در زیر به مختصری ازعناوین و چکیده آنچه شما در این فایل دریافت می کنید اشاره شده است :

فهرست مطالب                                                                صفحه

•        مقدمه                                                                                                1

•        تاریخچه شرکت شهاب                                                                           2

•        کارخانه شماره 1     (تعمیرگاه مرکزی )                                                    5

•        کارخانه شماره 2    (تولید تلویزیون LG)                                                8

•        کارخانه شماره 3    (تولید تلویزیون SONY)                                            9

•        نمودار فرایند مونتاژ اتوماتیک                                                               10

•        نمودار فرایند مونتاژ دستی                                                                    11

•        نمودار فرایند عملیات رنگ کاری و چاپ                                                   12

•        نمودار فرایند مونتاژ نهایی                                                                     13

•        بخش ضمیمه (کلیاتی درباره فرستنده و گیرنده )                                          14

 

 

 

دستگاه تلویزیون در لغت به معنی دور نشان یا نماینگر اجسام دور می باشد . اما آنچه امروزه در اصطلاح عمومی تلویزیون نامیده می شود عبارت است از :

انتقال پیوسته تمام معلوما ت قابل رویت یک میدان دید توسط امواج الکترومغناطیسی از یک نقطه به محل دیگر به نحوی که تمام تغییرات طبیعی این میدان دید،حرکات، تغییرات ، روشنایی و تاریکی، از دور با احساس همزمانی و پیوستگی قابل تعقیب باشد .

ولی در واقع تلویزیون هنگامی حقیقی است که دیدگان یامسلح شدن به نوعی وسلیه اپیتیک بتواند با انتخاب شخصی و بدون هیچ وسیله کمکی دیگر شیئی را از دور رویت و آنرا در نظر بگیرد . سیستم های رادار ، که در آنها از نعکاس امواج میلیمتری متمرکز تصویر نور دور بوجود می آید ، می توانند به عنوان یک نوع تقرییب نسبی تلویزیون در نظر گرفته شود .

ما در روی صفحه تصویر یک گیرنده  تلویزیون می توانیم فقط آن چیزی را از دور ببینیم که در آن محل از دوربین تلویزیون گرفته شده و توسط فرستنده انتقال داده می شود . فاصله ممکن بین فرستنده وگیرنده با شرایطی که برای واضح بودن تصویر قائل می شویم و نیز توسط حدود طبیعی انتشار امواج الکترومغناطیسی تعیین می شود .
     تاریخچه شرکت شهاب :
 بنگاه رادیو شهاب در سال  1324  به منظور سرویس و تعمیر رادیو و لوازم برقی و آموزش شاگردان شروع به کار کرد و به دنبال آن اقدام به ورود قطعات یدکی از خارج و فروش آنها نمود
در سال 1335 شرکت سهامی خاص شهاب تاسیس گردید و بخش تجاری فعال تر شد و انواع لامپ و لوازم رادیو ، لامپ روشنایی ، رادیو آندریا ، باطری 5/1 ولت رادیو را برای فروش وارد نمود .
در سال 1342 اجازه تاسیس کارخانهُ ساخت رادیو و تلویزیون اخذ گردید . مونتاژ و تولید تلویزیون 23 اینچ تحت لیسانس فیلیپیس بلژیک ، دو مدل رادیوی اتومبیل ژاپنی به نام تن ، دو مدل تلویزیون تلفنکن و یک مدل تلویزیون تمام ترانزیستوری هیتاچی ژاپن ، انواع تلفن(5 مدل)  ،ماشین حساب (5 مدل ) و انواع تی وی گیم نیز انجام شد .
در این سال ها ماشین آلات مختلفی خریداری شد و جهت ساخت قطعات از جمله کابینت چوبی ، پلاستیکی ، برد مدار چاپی ، کلیه بوبینها و ترانسفورماتورها رادیو و تلویزیون و همچنین تیونر در داخل شهاب بکار گرفته شد
به دنبال آغاز فعالیت فرستنده تلویزیون رنگی در سال 55-54  شرکت شهاب نیز تولید تلویزیون رنگی بلاپونکت را شروع نمود . لابراتور شرکت فعالیت چشم گیری داشت و حدود 15 مهندس در آن کار می کردند . تعداد کارگران حدود 600 نفر بودند که حدود 150 نفر کارگران و تکنسین ها هندی و بنگلادشی بودند .

پس از پیروزی انقلاب ، سر پرستی شرکت شهاب به بنیاد شهید انقلاب واگذار گردید و از این به بعد به بعد تولید تلویزیون های سیاه وسفید 12 و 14 اینچ شرکت گلدستار کره جنوبی ، تلویزیون 14 و 20 اینچ گلدستار ، رادیو های یک موج ، دو موج و سه موج آغاز گردید .

در سال 1362 کارخانه شماره 2 در زمینی به مساحت 17000 متر مربع تاسیس شد .

در سال 1369 اولین تلویزیون رنگی با کنترل از راه دور تولید گردید و دو سال بعد خط تولید و بسته بندی اتوماتیک ، راه اندازی شد و دستگاههای مونتاژ اتوماتیک نصب گردید و شرکت شهاب اولین شرکتی بود که در گروه مجهز به دستگاه های فوق گردید و بعد از آن محصولات شهاب از کیفیت بالایی برخوردار شد و متعاقب آن تلویزیون 28 اینچ وارد بازار شد .

در سال 1376 بخش اقدام به خرید زمینی به مساحت 50000 متر مربع برای توسعه و راه اندازی کارخانه شماره 3 در جاده مخصوص کرج بعمل آمد .

همچنین برنامه ریزی برای احداث 8000 متر مربع ساختمان در کارخانه شماره 2 برای توسعه خطوط تولید انجام و عملیات ساختمانی شروع گردید .

همچنین در این سال بخش تحقیقات ، طرح و توسعه شرکت که برای چندمین سال تعطیل بود راه اندازی مجدد شد و طرح تله تکست فارسی که برای اولین بار در ایران توسط شرکت شهاب با موفقیت نمونه سازی شده بود به تولید انبوه رسید ودر همین ایام مانیتور 15 اینچ نیز آغاز به تولید نمود .

در سال 1376 در جهت ایجاد سیستمی نظاممند و در راستای پیاده سازی و استقرار نظام تضمین کیفیت در شرکت فعالیتهای گسترده ای آغاز و به منظور اخذ گواهینامه ISO 9002  از موسسه بین المللی  RW TUVگردید که این اقدامات در سال 1377 به ثمر رسید .

در سال 1379 شرکت موفق به اخذ استاندارد ایمنی محصول اروپا  CE Markingبرای تولید تلویزیون شهاب 2000 از موسسه TUV Rheinlandآلمان گردید .

فعالیتهای گسترده شرکت جهت پیاده سازی سیستم زیست محیطی به بار نشست و شرکت موفق به اخذ استاندارد ISO 14001   از موسسه  DNV  نروژ گردید .

همچنین شرکت شهاب تلویزیون FLATRONبا برد LGو مانیتور با برد SUMSUNGرا تولید و روانه بازار نمود .

در سال 1380 شرکت موفق به پیاده سازی ودریافت گواهینامه سیستم مدیریت ایمنی و بهداشت حرفه ای بر اساس استاندارد OHSAS 18001   از موسسه  DNVنروژ گردید .

در سال 1381 شرکت موفق به پیاده سازی و دریافت گواهینامه نظام مدیریت یکپارچه بر اساس استاندارد ISO 9001:2000  ،:1999 ,  ISO 14001:1996  OHSAS 18001از موسسه DNV  گردید .

در سال 1383 شرکت تولید تلویزیون 44 اینچ با برد LG   را آغاز نمود .

در سال 1384 شرکت تولید تلویزیون 21 اینچ با برد SONY   را آغاز نمود
کارخانه شماره 1 (تعمیرگاه مرکزی) :                      
آدرس : تهران -  خ آزادی -  خ استاد معین - 21 متری جی
این کارخانه شامل دو بخش اصلی ، اداری و تعمیرگاه می باشد که بخش تعمیرگاه خود شامل قسمتهای زیر می باشد :

•        مدیرت

•        انبار

•        تعمیرات

قسمت مدیرت:
تلویزیون هایی که از نمایندگیها در تهران و شهرستانها برای تعمیر فرستاده می شود به قسمت تعیرگاه تحویل می دهد تا رفع عیب شود . همچنین قطعات لازم برای تعمیر شاسیهای مختلف مختلف تلویزیون را به انبار می فرستد . در واقع این قسمت مدیریت کامل بر قسمتهای انبار و تعمیرگاه را دارد .  
قسمت انبار :
همان طور که در بالا گفته شد ، شامل قطعات لازم برای تعمیر شاسیهای مختلف تلویزیون می باشد .
در این قسمت لیست قطعات مورد نیاز برای تعمیر که توسط هر تعمیرکار ارائه شده در رایانه ثبت می شود ، همچنین تمام فاکتور های خرید قطعات شاسیها نیز وارد رایانه می شود .
قسمت تعمیرات:
همان طور که از نامش پیداست به رفع عیوب از تلویزیونهای معیوب می پردازد .
تلویزیونها پس از تحویل از مشتری در قسمت مدیریت کد بندی می شود و سپس برای تعمیر در نوبت قرار می گیرد .
پس باز کردن کابینت پشت ، شاسی تلویزیون باد گیری می شود و سپس تحویل تعمیر کار داده می شود تا تعمیر شود و پس از تعمیر در نوبت تحویل به مشتری قرار می گیرد .
تعمیر به این صورت می باشد که :
ابتدا یکبار به صورت سطحی و به اصطلاح چشمی برد دیده می شود تا اگرخازنی باد کرده یا ترکیده بود ویا قطعه ای سوخته بود تعویض شود . سپس از پشت برد شروع به بررسی می کنیم تا اگر قلع سردی یا حتی اگر قطعی داریم  عیب یابی می شود . سپس کل شاسی یک بازدید کلی می شود تا نقاطی که قلع سردی دارند از نو قلع کاری می شود .

نکته : فایلی که دریافت جدیدترین و کامل‌ترین نسخه از گزارش کارآموزی می باشد.

این فایل شامل : صفحه نخست ، فهرست مطالب و متن اصلی می باشد و با فرمت
( word ) در اختیار شما قرار می گیرد.
(فایل قابل ویرایش است )
تعداد صفحات : 63

مقاله چگونه می‌توان با تلویزیون کنار آمد ؟

اختصاصی از یارا فایل مقاله چگونه می‌توان با تلویزیون کنار آمد ؟ دانلود با لینک مستقیم و پرسرعت .

فرمت فایل : WORD (قابل ویرایش)

تعداد صفحات:47

فهرست مطالب:

 مقدمه
تلویزیون و جهانی شدن ایران
مفهوم جهانی شدن
پیدایش و رشد :
 تلویزیون خصوصی
تلویزیون ملی ایران
دوران رکود تلویزیون ( دوران انقلاب و سالهای جنگ )
قسمت دوم تلویزیون
نتیجه گیری :
منابع :

مقدمه
رادیو و تلویزیون ، دوست ، هم صحبت ، همدم و هم خانه‌ی ما هستند و اگر چه ممکن است گاهی از آنها ناراضی باشیم ، رهایشان نمی‌کنیم ، یا درست بگوییم ، آنها را رها نمی‌کنند و ما هم نمی‌توانیم بدون آنها سر کنیم .رادیو و تلویزیون فقط هم خانه و هم دم مردمان نیستند ، بلکه از وقتی به خانه‌ای وارد می‌شوند ، خانه و صاحبخانه چیز دیگری می‌شود . اصولاً هر چیزی از تکنیک جدید که وارد زندگی مردم شده ، تغییر و تحولی در روابط و مناسبات میان ایشان پدید آورده و احیاناً دید و نگاهشان را تغییر داده است . درست است که ما رادیو و تلویزیون را از جایی که لوازم خانگی می‌فروشند می‌خریم و به خانه می بریم و اینها به یک اعتبار در زمره‌ی وسایل خانه هستند ،‌ اما با اهل خانه نسبتی دارند که با آن نسبت ، از دیگر وسایل خانه ممتاز می‌شوند .
 مسلماً نوع وسایلی که ما در خانه داریم با نحوه زندگی ما مناسبت دارد ، اما آن وسایل به جای ما فکر نمی‌کنند و تصمیم نمی‌گیرند و انتخاب نمی‌کنند . بسیارند کسانی که به میز ، مبل ، فرش و نقش دیوار خانه خود بسیار اهمیت می دهند و چه بسا که فکر وذکرشان مشغول آن باشد ؛ ولی نمی توان گفت که فرش و مبل فکر آنها را راه می‌برد . مبل و میز بخصوص یخچال که وارد خانه می‌شود ، آداب ، طرز نشست و برخاست ،‌ وضع تغذیه و نحوه و میزان خرید مواد غذایی تغییر می‌کند و این تغییر ، در شئون دیگر زندگی نیز موثر می‌افتد . اما هیچ یک از آنها اثر و اهمیت وسایل ارتباط جمعی و بخصوص تلویزیون را ندارد .
ما چون جعبه تلویزیون را به سلیقه خود انتخاب می‌کنیم و می‌خریم و مالک رسمی آن هستیم ،‌ می‌پنداریم که مثل هر ملک دیگری می‌توانیم هر تصرفی که بخواهیم در آن بکنیم . این پندار از جهتی نیز درست است ، زیرا ما می‌توانیم آن جعبه را بفروشیم یا آن را به کسی ببخشیم یا از خانه بیرون بیندازیم . ولی در هر صورت ، دوباره باید دستگاه دیگری از این جعبه‌ها را مقدم بر بسیاری از ضروریات دیگر زندگی بخریم و به خانه بیاوریم . یعنی آنچه در اختیار ماست جعبه گیرنده است ،‌ ولی شاید ما اختیار داشتن و یا نداشتن تلویزیون را نداشته باشیم ، یا معمولاً مردم قدرت صرف نظر کردن از آن را ندارند .
 خانه امروز با خانه‌ی دیگر که تلویزیون نداشت بسیار فرق کرده است . خانه و زندگی امروز بدون تلویزیون قابل تحمل نیست . تلویزیون که آمد ، بشر زبان همزبانی را از یاد برده بود و با آمدن آن ، روابط و عادات و مشغولیت‌ها و رفت و آمدها همه به تناسب عالم بی‌همزبانی تغییر کرد اکنون اگر رادیو و تلویزیون نباشد چه پیش می آید ؟ مسلماً بشر نمی‌تواند به روابط و مناسباتی که در سابق داشت بازگردد و برای اینکه بتواند تنهایی خود را تحمل کند ، به تلویزیون نیاز دارد . الان اگر از اوصاف بشر بپرسند ،‌ شاید کسی بتواند بگوید که بشر عصر ما ، جاندار تماشاگر تلویزیون است .
 مراد از این سخنان این نیست که ما هر چه از تلویزیون می‌بینیم می‌پسندیم و هیچ رأی و نظری در مورد برنامه‌ها نداریم . من با اینکه نگران سوء تفاهم هستم باید بگویم که نمی دانم چرا گاهی به نظرم می‌آید که نسبت ما با تلویزیون همان است که ایوان کارامازوف در رمان داستایوسکی با شیطان است . شیطان وقتی وارد اتاق ایوان می‌شد ، ایوان با او عتاب و خطاب می کرد و شیطان ناچار می‌شد از نزد او برود . اما به محض اینکه شیطان بیرون می‌رفت ، ایوان پریشان می‌شد ؛ او به مصاحبت شیطان نیاز داشت . من نمی گویم تلویزیون شیطان است ، اما هر چه هست ، ما از آن گله و شکایت بسیار داریم ؛ وقت ما را می‌گیرد و نمی‌گذارد بچه‌ها درس بخوانند ،‌ برنامه‌های بد و نامناسب دارد ؛ اما بدون تلویزیون هم نمی‌توانیم باشیم .
تلویزیون اکنون تنها به ما اطلاعات لازم برای زندگی در جامه متجدد و پست مدرن نمی‌دهد ، بلکه تعیین می‌کند که مهم چیست و چه چیز بی‌اهمیت است و مطلوب و غیر مطلوب کدام است . طرز لباس پوشیدن و آداب معاشرت را نیز تلویزیون معین می‌کند .
 حتی پاسخ دادن به این پرسش که صدا و سیمای مطلوب کدام است ، خود به خود و دانسته و ندانسته ، احیاناً به عهده ‌ی تلویزیون گذاشته می‌شود . در این صورت ، دیگر نمی‌توان تلویزیون را وسیله انگاشت . وسیله چیزی است که آدمی ، به اختیار ، آن را برای رسیدن به یک مقصد و مقصود به کار می‌برد . ما از تماشای تلویزیون چه مقصودی داریم ؟ مقصود ما تماشاست . به این معنی ، تلویزیون خود مقصد و هدف است .
 با این حال ،‌ می‌دانیم که تلویزیون برنامه‌های بد و خوب دارد ، برنامه‌هایی که با مهارت و ظرفیت تهیه می‌شود و ، در بعضی موارد آثار ناشی‌گری و بی‌سلیقگی در تهیه آنها پیداست . تلویزیون بد آموزی دارد ، اما ممکن است برنامه‌های آن را طوری ساخت که آثار تربیتی خوب بر آن مترتب شود . همچنین می‌توان از طریق تلویزیون مطالب بسیار خوب و لازم علمی را آموخت . در این نکته هم تردید نیست که ما می‌توانیم برنامه‌های تلویزیون را تغییر دهیم و اصلاح کنیم و این کاری است که همه موسسات رادیو و تلویزیون انجام می‌دهند . یعنی تمام موسسات رادیو- تلویزیونی ، مراکز نظر سنجی دارند و میزان رضایت و نارضایتی شنوندگان و بینندگان را اندازه می‌گیرند و برنامه‌های خود را با رعایت نظر بینندگان تغییر می‌دهند . شنوندگان و بینندگان نیز می‌توانند میان مطالب و برنامه‌های متفاوتی که از ایستگاههای مختلف پخش می‌شود ، به میل و سلیقه خود چیزهایی را انتخاب کنند و اگر چنین نبود ، این همه رقابت میان دستگاههای فرستنده وجود نداشت و تا این اندازه برای بهتر کردن برنامه و راضی نگاه داشتن مشتریان کوشش نمی‌شد .
 بنابراین ، مشکل این است که اگر می‌ـوان برنامه‌های خوب و بد برای تلویزیون تهیه کرد و کسانی در این کار صاحب تخصص و مهارت می‌شوند و بعضی از آنان ذوق و ابتکار خاصی پیدا می‌کنند ،‌ چگونه می‌توان گفت که تلویزیون در اختیار ما نیست و بر ما حاکم است ؟ اشکال به این صورت رفع می‌شود که ما میان وجود تلویزیون و ماهیت آن فرق بگذاریم ؛ و تازه بعد از این تفکیک هم سوء‌تفاهم‌هایی پیش می‌آید ، زیرا به یک معنی ، معمولاً مردمی که اهل تفکر نیستند چنین می‌اندیشند که اگر به فرض ، ما در امر وجود و عدم تلویزیون بی‌اختیار باشیم ،‌ تکلیف ماهیت آن به دست ماست و ما که جاعل ماهیت آن هستیم ، آن را به هر صورت که بخواهیم در می آوریم . به عبارت دیگر ،‌ به فرض اینکه ما محکوم به داشتن تلویزیون باشیم ،‌ مجبور نیستیم که هر برنامه‌ای را تماشا کنیم ، بلکه چیزی را که خود می‌خواهیم و می‌پسندیم ، بر می‌گزینیم و تماشا می‌کنیم . البته که دایره انتخاب ما با افزایش ساعات برنامه‌ها و تعداد فرستنده‌ها وسیع‌تر می‌شود ؛ در این صورت ، طبیعی است که می‌توان در باب رادیو و تلویزیون مطلوب فکر کرد .
 این مطالب در جای خود درست است ، اما درست نیست که تصورشود که ما محکوم به داشتن تلویزیون هستیم ، ولی تعیین ماهیت آن به دست خودمان است و این ماهیت با تصرف ما خوب و بد و به طور کلی مشکک می شود. اتفاقاً تغییری که معمولاً ما می‌توانیم بدهیم در وجود تلویزیون است نه در ماهیت آن . یعنی ما با پیدایش تلویزیون با آن در نسبتی وارد شده‌ایم که آن نسبت را به آسانی و با اصلاحات جزئی و صوری نمی‌توانیم تغییر دهیم ، ولی چه بسا که در دو طرف نسبت تغییراتی به وجود می آید .
 منتهی ما کمتر به نسبت نظر می‌کنیم و بیشتر به دو طرف نسبت که ما و رادیو و تلویزیون باشیم توجه داریم ،‌ چنان که بیشتر از تاثیر تلویزیون درافکارو اخلاق و رفتار می گوییم و به بهتر کردن تلویزیون می‌اندیشیم و البته در این راه به نتایج عملی مهم می‌رسیم . اما باید دید با تغییراتی که در دو طرف نسبت پدید می آید ، آیا اصل نسبت هم دگرگون می‌شود یا نه . این یک مطلب فلسفی است . کسانی که نسبت را فرع بر وجود مضاف و مضاف‌الیه می دانند ، به نسبت اهمیت نمی دهند . اما در مقابل آنان ، گروهی دو طرف نسبت را چندان مهم نمی شمارند و هر دو را محکوم حکم نسبت می‌دانند مارشال مک‌لوهان که می‌گفت وسیله پیام است ، مخالف استفاده از تلویزیون نبود و اصلاح آن را منکر نمی شد . او خود کارشناس وسایل سمعی – بصری بود . با این حال معتقد بود که حدود تصرف ما در دایره نسبتی که با تلویزیون داریم محدود است ،‌ یعنی ما نمی‌توانیم ماهیت آن را تغییر دهیم و با آن هر چه می‌خواهیم بکنیم .
قبلاً اشاره کردیم که تکنیک جدید وسیله‌ای نیست که برای رسیدن به مقصدی فراهم شده باشد . تکنیک عین قدرت است ، نه پاسخ به مسئله و مشکل . مگویید که تکنیک راه‌ها را کوتاه و حل بسیاری از مسائل را آسان کرده است . من منکر این نیستم ، بلکه از اصل و ماهیت تکنیک سخن می گویم . مقصود این است که پیدایش تلویزیون گرچه با پیشرفت علم و در مرحله‌ای از این پیشرفت صورت گرفته است ، اما پاسخ به یک مسئله علمی و نتیجه سعی در رفع یک مشکل عملی نبوده است . تلویزیون امکانات ما را در عالمی که در آن بسر می‌بریم افزایش داده است . یعنی این طور نبوده است که روزی ناگهان کسانی به فکر افتاده باشند که فی المثل برای ایجاد مشغولیت یا رساندن خبر ، پیام و... وسیله‌ای بسازند و آن وسیله صرفاً در خدمت ابلاغ پیام‌ها و رساندن اطلاعات باشد . چون رادیو و تلویزیون وسیله ابلاغ و ارسال پیام و اطلاعات است ،‌ به اشکال می‌توان پذیرفت که برای این مقصود اختراع نشده باشد . حتی اگر بگوییم که داشتن اطلاعات در جامعه جدید یک امر ضروری شده است و این ضرورت ،‌ پیدایش وسایل مخابراتی جدید را اقتضا کرده است ، ظاهراً دعوی مدعی را اثبات کرده‌ایم ، زیرا سخن این بود که اختراع تلویزیون در پاسخ به یک مسئله نظری یا برای رفع بعضی مشکلات عملی نبوده است ، اما بعد گفتیم که اطلاعات و وسایل اطلاع رسانی از ضروریات عالم کنونی است ،‌ پس لابد نیاز به اطلاع رسانی ،‌ انگیزه‌ی پدید آوردن وسایل بوده است . رفع این تناقض دشوار نیست ، زیرا نیازی که اثبات کردیم ، نیاز عالم بود نه نیاز اشخاص ، ونیازی که منکر شدیم ، نیاز ناشی از مواجهه با مسائل و همچنین نیاز نفسانی بود .

دانلود تحقیق تلویزیون و سایر رسانه های خبری

اختصاصی از یارا فایل دانلود تحقیق تلویزیون و سایر رسانه های خبری دانلود با لینک مستقیم و پرسرعت .

فرمت فایل : word(قابل ویرایش)

تعداد صفحات:20

چکیده:

تلویزیون و سایر رسانه های خبری
تلویزیون و مطبوعات: در نیمه دوم دهة 1950 رسانه های اطلاعاتی «سمعی – بصری» - رادیو و تلویزیون – عقب ماندگی شان را [ از نظر کمی ] نسبت به مجموع تیراژ نشریه های روزانه جبران کردند و از آنها نیز فراتر رفتند. در سال 1957 بیش از 250 میلیون گیرندة رادیو و تعداد قابل توجهی گیرندة تلویزیون در جهان، وجود داشت، در حالی که تیراژ تمامی نشریه های روزانه بالغ بر 225 میلیون بود. بیست سال بعد، مجموع گیرنده های رادیو و تلویزیون به مرز 5/1 بیلیون دستگاه رسید. بر تیراژ مطبوعات نیز افزوده شد. براساس گزارش یونسکو، در سال 1964 در سراسر جهان، مجموعاً 328 میلیون شماره نشریه روزانه به چاپ رسید. اکنون مجموع تیراژ نشریه های روزانه، از مرز 400 میلیون شماره فراتر رفته است. در دورة پیشرفت بیش از اندازة رادیو، و بعداً تلویزیون، نوع نشریه های روزانه و تیراژ آنها نیز در سراسر دنیا رو به افزایش بود؛ اما این افزایش نسبت به میزان رشد رسانه های سمعی – بصری به طور چشمیگری کندتر بود.
تلویزیون،‌مقاومترین مانع بر سر راه رشد مطبوعات و ازدیاد تیراژ آن بوده است؛‌اما این نکته را نیز باید در نظر داشت که حتی پیش از آنکه تلویزیون به صورت رقیبی سرسخت درآید، نوع و تیراژ مطبوعات در کشورهای پیشرفتة صنعتی رو به کاهش بود. علل این کاهش پیش از هر چیز، عبارت بود از: انحصاری شدن روز افزون مطبوعات؛ از میدان به در رفتن بسیاری از نشریه های مستقل در طی رقابت و مبارزه ای سرسختانه با این انحصارطلبی؛ و تمرکز قدرت مطلق و سرنوشت ساز در دست بنگاههای انتشاراتی عمده. رادیو از اواسط دهه 1920 و تلویزیون از دهة 1950 از نفوذ مطبوعات کاسته و آن را تضعیف کرده است.
تلویزیون،‌به سرعت برتریهایش را بر مطبوعات به منصة ظهور رساند: واکنش سریع نسبت به رویدادها؛ ارائه اخبار از طریق تصویر؛ و پخش تبلیغات و آگیهای مؤثر. در این باره، انریک ملون مارتی نز نمونه ای واقعی ارائه می دهد:‌به هنگام مراسم تشییع جنازه رنه کاتی؛ رئیس جمهور وقت فرانسه – که در سال 1963 در هاور برگزار شد، روزنامة عصر فرانسه – فرانس سوار – به منظور تهیه گزارشی ،‌دو خبرنگار و دو عکاس را در اتومبیلی ویژه به محل اعزام کرد؛ اما به رغم کوشش و کارآیی فوق العاده افراد اعزامی، روزنامه یاد شده در نخستین شماره اش عکسی را که از صفحة تلویزیون گرفته شده بود، همراه با گزارشی براساس تفسیری که به طور زنده از تلویزیون پخش شده بود، به چاپ رساند. روزنامه ها در سایر کشورها همین گونه عمل کردند. با این حال؛ کنش متقابل تلویزیون و مطبوعات الگوی ساده ای را دنبال نمی کرد. دلایلی وجود داشت که به وضوح نشان می داد در کشورهایی که دارای تلویزیون پیشرفته بودند، مطبوعات طبقة بورژوا قصد تسلیم در برابر تلویزیون را نداشتند. مطبوعات در مواردی با تغییر دادن برخی روشهایشان در حقیقت نفوذشان را در دورة گسترش سریع تلویزیون افزایش دادند. بنابراین در ایالات متحدة آمریکا بسیاری در دورة گسترش سریع تلویزیون افزایش دادند. بنابراین در ایالات متحدة آمریکا بسیای از روزنامه ها ، نظیر نیویورک تایمز و واشینگتن پست موقعیتشان را حفظ کردند، در حالی که هفته نامه نیوزویک بر تیراژش افزود. در فرانسه، تیراژ لوموند در سال 1958 یکصد هزار بود و بیست سال بعد تعداد آن به نیم میلیون نسخه رسید. در همان زمان در بریتانیا، روزنامه های ساندی تایمز و آیزور تیراژشان را افزایش دادند. در آلمان فدرال – به رغم اشباع شدن کشور از گیرنده های تلویزیون – تیراژ مطبوعات مدام رو به فزونی بود؛ تا آنجا که در سالهای پایانی دهة 1970 مردم این کشور بیست میلیون گیرندة تلویزیون در اختیار داشتند و در عین حال بیست و سه میلیون شماره نشریة روزانه دریافت می کردند.
این همترازی مطبوعات با تلویزیون،‌به عواملی که در پی خواهند آمد بستگی دارد. فرآیند «انحصار مطبوعات» که توسط عمده ترین روزنامه و منفذترین مجله ادامه می یابد، حتی از رقابت سرسختانه با تلویزیون – که پیش از هر چیز نشریه های نسبتاً ضعیف را به ورشکستگی می کشاند بهره‌ها می گیرد.
در کشورهایی که از تلویزیون تجارتی پیشرفته برخوردارند – ایالات متحده آمریکا ، بریتانیا، ژاپن، کانادا و الخ – گرایش به سوی تمرکز و انحصار سرمایه، در دست صاحبان مطبوعات و شبکه های رادیو – تلویزیون ، شدیدتر و سریعتر بوده است. این گرایش و پویش در کشورهایی دارای شبکة رادیو – تلویزیون ملی (غیر تجارتی) هستند، به صورت نیمه پنهان – نیمه آشکار و با ترفندهایی عوامفریبانه ادامه می یابد. یکی از این ترفندها، همکاری انحصارگران مطبوعات با سازمانهای رادیو – تلویزیون و عضویت در شوراها و در هیئت مدیرة این سازمانهاست.
انحصارگر سرمایه، به مطبوعات – و بویژه نشریه های روزانه – هنوز به عنوان رسانه ای کلیدی در امر تبلیغات و آگهیهای تجارتی می نگرد. در بریتانیا، ژاپن و در برخی کشورهای دیگر، تلویزیون تجارتی به مرز نشریه های روزانه نزدیک شد، اما بعداً موقعیت نشریه های مذکور مستحکم شد و پیشتازی شان را محفوظ داشتند.

مقاله سیستم جمع آوری و ثبت اطلاعات مراحل تولید تلویزیون

اختصاصی از یارا فایل مقاله سیستم جمع آوری و ثبت اطلاعات مراحل تولید تلویزیون دانلود با لینک مستقیم و پرسرعت .

فرمت فایل : word(قابل ویرایش)

تعداد صفحات:132

فهرست مطالب:

بخش 1- مقدمه
بخش 2- بررسی وضع موجود خط تولید
بخش 3- نتایج بررسی وضع موجود در خط تولید
بخش 4- راه حل پیشنهادی خط تولید
بخش 5- بررسی وضع موجود انبار
بخش 6- نتایج بررسی وضع موجود انبار
بخش 7- راه حلهای پیشنهادی
بخش 8- پیکر بندی سخت افزاری
منابع و ماخذها :

بخش 1- مقدمه

سیستم جمع آوری و ثبت اطلاعات مراحل تولید تلویزیون پارس ، سیستمی است که با استفاده از تکنولوژی بارکد و تجهیزات وابسته ، وظیة شناسایی و ردیابی مکانی و زمانی قطعات مهم مانند شاسی ، لامپ تصویر و … را روی خط تولید تلویزیون بر عهده دارد و با استفاده از آن می توان انواع گزارشهای تخصصی و مدیریتی با توجه به نوع ، تعداد و زمان عبور قطعات از ایستگاههای مختلف را ایجاد نمود.
با توجه به مطالعات و مصاحبه هایی که در طول مدت زمان یکماه جهت انجام شناخت سیستم بعمل آمده است ، کاربران این سیستم را می توان در دو واحد مختلف طبقه بندی کرد :
•    واحد تولید
•    واحد کنترل کیفیت
بدین ترتیب با توجه به نیازهای اطلاعاتی  این دو واحد ، و در پی بررسی های صورت گرفته ، شناخت لازم در مورد ایستگاه های کنترلی و گزارشات اطلاعاتی حاصل شد.
در اینجا لازم می دانیم که از همکاری صمیمانه آقایان احمدی پور ، اسماعیل زاده در واحد تولید و آقایان کریم نیا ، پرندوش و ترابی در واحد کنترل مرغوبیت و همچنین کلیه مسئولین خطوط تولید آقایان تهرانی ، پاک طینت ، جمالی ، دو دانگه ، سرتیپ زاده و خمسه ، که اطلاعات ارزنده ای در اختیار ما گذاشته و ما را در تهیه این گزارش یاری نموده اند ، سپاسگزاری و قدردانی نمائیم .
سیستم دیگری که در این گزارش به آن توجه شده است ، سیستم ً واسط انبار ً می باشد . سیستم واسط انبار نیز سیستمی است که ورود مواد یا قطعات را از طرق مختلف در انبارهای مواد اولیه ،‌23 و محصول ثبت نموده و ضمن ایجاد فرم های اطلاعاتی مربوطه و حمایت از فعل و انفعال انبارداری ( غیر از پذیری مواد / قطعات ) ، با بهره گیری از تکنولوژی بارکد ، عملیات انبارداری و انبارگردانی را که در ارتباط با خط تولید است ، پوشش می دهد. علاوه بر آن ، با توجه به اینکه در حال حاضر در شرکت پارس الکتریک ، سیستمی بر روی Mainframe وجود دارد که فعالیتهای انبار را مکانیزه نموده است ، بنابراین سیستم واسط انبار این ارتباط را نیز برقرار نموده و اصلاعات فرمهای مربوط به انبارهای مورد نظر را جهت استفاده  Mainframe بر روی فایلهای Text ذخیره سازی می نماید.
در خصوص جمع آوری اطلاعات مربوط به انبار و نحوة انبارگردانی و غیره ، بدینوسیله از زحمات آقایان مرادی ، حیدری ، بنی هاشمی ، پریشانی و بهشتی قدردانی می شود.
در گزارش حاضر ابتدا به مطالعة وضع موجود خط تولید ، سپس به بررسی نقاط ضعف و قوت آن و نهایتاً به پیشنهادی مبنی بر استفاده از تکنولوژی بارکد می پردازیم و در ادامه به مطالعة وضع موجود انبارهای مواد اولیه ، تولیدو محصول نهایی پرداخته و سپس به بررسی نقاط ضعف و قوت آن و پیشنهاد راه حلی برای کدگذاری کالاها و ارتباط آن با سیستم Mainframe موجود می پردازیم و در آخر به بررسی پیکربندی سخت افزاری مورد نیاز جهت پیاده سازی چنین سیستمی خواهیم پرداخت.
 
بخش 2- بررسی وضع موجود خط تولید

1-2-سیستم کدینگ
خط تولید تلویزیون رنگی شرکت پارس الکتریک به سه قسمت اصلی تقسیم شده است.
•    خط اینسرت اتوماتیک
•    خط اینسرت دستی
•    خط مونتاژ نهایی
که بعضاً از هر یک از خطوط فوق یک یا چند نوع مشابه جهت تسریع در تولید در سالن تولید وجود دارد. هر یک از این قسمتها در هر لحظه ، مشغول به تولید یکی از مدلهای تلویزیونهای گروندیک و یا دوو که اصطلاحاً به آن پارس گفته می شود . می باشد.
سیستم کد گذاری در خط تولید به این صورت است که بر روی شاسی و لامپ تصویر ، که با ارزش ترین قطعات هستند، کدهایی نصب می گردد که مشخص کننده نوع شاسی و یا تلویزیون می باشد. با ترکیب این کدها با شماره سریال هایی که تعداد تولید از شاسی و تلویزیون خاص تا این لحظه را مشخص می کند  ، یک تلویزیون شناسایی می شود.
در ادامه به توضیح هر یک از این شمار سریالها و نیز زمان و محل نصب هر کدام می پردازیم .
1-1-2 شماره سریال شاسی
پس از اینک کلیه عملیات اینسرت ماشینی و دستی بر روی یک شاسی انجام شد ، وارد دیگ قلع می شود و پس از خروج از دیگ قلع ، در ایستگاه پرونده سازی شاسی ، یک شماره سریال بر روی آن چسبانده می شود ، در شکل زیر نقشه کارت بر چسب در برگیرندة شماره سریال شاسی ، نمایش داده شده است . همانطوریکه در شکل دیده میشود 7 نسخه از یک شماره سریال بر روی کارت چسبیده شده است.
CHASSIS         9008-000-1151
SERIAL
9008-00-1151      CHASSIS
SERIAL    
9008-00-1151     CHASSIS
SERIAL    
9008-00-1151    CHASSIS
SERIAL    
9008-00-1151    CHASSIS
SERIAL    
9008-00-1151    CHASSIS
SERIAL        
9008-00-1151    CHASSIS
SERIAL    

مشخصات کارت شماره سریال شاسی

اطلاعات موجود بر روی یک بر چسب عبارت است از :‌
 1- CHASSIS :شماره اسمبل شاسی که به رنگ سرمه ای چاپ شده است .
 2- SERIAL :  شماره سریال شاسی که نمایانگر تعداد شاسی های از یک مدل خاص ( با یک شماره اسمبل ) است که تا به حال در کارخانه تولید شده است . این شماره بصورت ترتیبی اضافه می شود و به رنگ قرمز چاپ شده است .
هر یک از این بر چسبها در مقاطع مختلف بر محلهای مختلفی الصاق می شوند. در ادامه محلهایی که این برچسبها چسبانده می شود با در نظر گرفتن ترتیب چسباندن ، ذکر می شود :

•    در دفتر بایگانی مستقر در خط اینسرت دستی
•    روی شاسی پس از خارج شدن از دیگ قلع
•    در دفتر بایگانی مستقر در ابتدای خط مونتاژ نهایی
•    روی برگ تولید در ابتدای خط مونتاژ نهایی
•    روی برگ ضمانت در ابتدای خط مونتاژ نهایی
•    روی لامپ تصویر در ابتدای خط مونتاژ نهایی
•    روی کارتن در محل بسته بندی

2-1-2 - شماره سریال کابینت ( تلویزیون )
با توجه به بررسی های انجام شده ، این شماره سریال عملاً بصورت غلط به کابینت الصاق و به اآن نسبت داده شده است ، در حالیکه باید بر بروی لامپ تصویر ، که با ارزش ترین قطعة بکار رفته در تلویزیون است . الصاق شود . اخیراً این مسئله اصلاح شده و شماره سریال بر روی لامپ تصویر چسبانده می شود. در شکل زیر نقشه کارت بر چسب حاوی شماره سریال تلویزیون نمایش داده شده است . همانطوریکه در شکل دیده می شود. 7 نسخه از هر شماره سریال بر روی کارت چسبیده شده است .





PARS TV
SERIAL               5591-2 MUL TI             SERIES
MODEL 5591-2 MULTI
SERIES
SERIAL        MODEL 5591-2 MUL TI
SERIES
SERIAL
MODEL 5591-2 MUL TI
SERIES
SERIAL        MODEL 5591-2 MUL TI
SERIES
SERIAL
MODEL 5591-2 MUL TI
SERIES
SERIAL        MODEL 5591-2 MUL TI
SERIES
SERIAL

برگ مشخصات کارت شماره سریال تلویزیون
 

اطلاعات موجود بر روی یک بر چسب عبارت است از :
1- MODEL  :مشخص کننده مدل تلویزیون است ، به عنوان مثال 5591-2 MULTI  که به رنگ سرمه ای چاپ شده است .
2- SERIES : شماره سری تولید یک مدل تلویزیون به عنوان مثال SE-120 که به رنگ سرمه ای چاپ شده است .
3- SERIAL  : شماره سریال تلویزیون که نمایانگر تعداد تلویزیون هایی از مدل مربوطه است که تا بحال تولید شده است . این شماره بصورت ترتیبی اضافه شده و به رنگ قرمز چاپ شده است.
هر یک از این هفت بر چسب در مقاطع مختلف بر محلهای مختلفی الصاق می شوند . در ادامه محلهایی که این بر چسبها چسبانده می شود با در نظر گرفتن ترتیب چسباندن ، ذکر می شود :
•    در دفتر بایگانی مستقر در ابتدای خط مونتاژ نهایی
•    روی کارت ضمانت در ابتدای خط مونتاژ نهایی
•    روی شاسی در ابتدای خط مونتاژ نهایی
•    روی لامپ تصویر در ابتدای خط مونتاژ نهایی
•    روی آنتن در ابتدای خط مونتاژ نهایی
•    روی کارتن در محل بسته بندی
2-2-  خط اینسرت اتوماتیک
بطور کلی در خط اینسرت اتوماتیک ماشین آلاتی قرار دارند که بصورت خودکار و بر طبق نقشه ، قطعاتی را بر روی  PC Board مونتاژ می کنند ، این ماشین آلات در انواع مختلف وجودداشته که در ادامه در بارة هر کدام توضیح داده خواهد شد :
•    ماشین پین زنی : که فقط برای محصولات گروندیک مورد استفاده قرار می گیرد و در آینده استفاده نخواهد شد. از این ماشین در حال حاضر یک عدد در کارخانه موجود است.
•    ماشین Bridge زنی :  که سیمهای Birdge را مونتاژ می کند و برای شاسی های دوو مورد استفاده قرار می گیرد. در حال حاضر یک عدد موجود می باشد که به زودی به دو عدد افزایش خواهد یافت .
•    ماشین ردیف کننده یا Sequencer : که اجزاء و قطعات الکترونیکی که باید بر روی یک شاسی نصب شوند را مرتب کرده و  پشت سرهم قرار می دهد تا در ماشین های بعدی استفاده شوند. در حال حاضر دو عدد در کارخانه موجود است که قرار است به چهار عدد افزایش یابد.
•    ماشین های Axial : که اجزاء و قطعات افقی از قبیل مقاومتها ، خازنهای نواری و دیودها را بر روی شاسی مونتاژ می کنند . در حال حاضر چهار عدد ماشین Axial در سالن موجود است که به زودی به شش عدد افزایش یابد.
•    ماشین های Radial : که اجزاء و قطعات ایستاده از قبیل فیلترها و خازنهای الکترولیت را بر روی شاسی مونتاژ می کنند. در حال حاضر چهار عدد ماشین Radial در سالن موجود است که به زودی به شش عدد افزایش یابد.
با توجه به موارد فوق در قسمت اینسرت اتوماتیک در حال حاضر 12 ماشین اینسرت وجود دارد که به 18 ماشین افزایش خواهند یافت.
برنامه ریزی در خط اینسرت اتوماتیک بصورت هفتگی  انجام می شود بطوریکه به عنوان مثال یک هفته شاسی دوو تولید می شود و یک هفته گروندیک و یک هفته شاسی 14 . لیکن در سایر قسمتها از قبیل اینسرت دستی و مونتاژ نهایی عملیات تصورت موازی انجام می شود ، بطوریکه خطهای مختلف عملیات مونتاژ شاسی ها و مدلهای مختلف را انجام داده و نهایتاُ تلویزیون تولید می شود.
 در بخش اینسرت اتوماتیک به دو صورت کار می شود :
•    تکمیل شده
•    نیمه تمام یا نیمه ساخته
شاسی های دوو بصورت تکمیل شده عمل می شوند بطوریکه اجزای الکترونیکی تا حد زیادی بر روی آنها قرار می گیرد ولی شاسی های گروندیک در حال حاضر بصورت نیمه ساخته می شوند ، بطوریکه فقط بر روی آنها توسط ماشین پین زنی ، پین زده می شود و نصب اجزاء الکترونیکی کاملاً بصورت دستی انجام می شود . لازم به ذکر می باشد که  PC Board های دوو از کره وارد می شوند PC Board را در خط اینسرت اتوماتیک نمایش می دهد.
   
    




     ماشین رادیال         ماشین آکسیال         ماشین پین زنی         ورود به اینسرت

خروج از اینسرت اتوماتیک          کنترل کیفی        کنترل چشمی  
 
گردش شاسی در خط اینسرت اتوماتیک

لازم به ذکر می باشد که ماشین های Sequencer بصورت موازی ، با توجه به برنامه تولید ،  اجناس مربوطه را ردیف می کنند و در رولهای مخصوص قرار می دهند که در نتیجه در ماشین های Axial قرار می گیرند.
با توجه به نمودار فوق پس از آنکه عملیات مونتاژ توسط ماشین آلات اتوماتیک تمام شد ، شاسی ها داخل Magazine هایی قرار گرفته و در اختیار ایستگاه کنترل چشمی قرار می گیرند تا اطمینان لازم از صحت قرار گرفتن اجزاء الکترونیکی بر روی شاسی ها حاصل شود. این عمل توسط سه تیم چهار نفره بصورت موازی انجام می شود، بطوریکه هر نفر در یک تیم مسئول کنترل یک بخش از شاسی می باشد و پس از کنترل های مربوطه شاسی ها  مجدداً در داخل Magazine ها قرار گرفته وتحویل واحد QC ، جهت کنترل مرغوبیت داده می شوند.
در ایستگاه Q C سه نفر بصورت موازی کنترل کیفیت شاسی ها را انجام می دهند بطوریکه هر نفر یک Magazine را برداشته و بصورت تصادفی 4 نمونه را انتخاب می نماید. خرابی ها عمدتاً به سه دسته تقسیم می شوند که در ادامه به ترتیب اهمیت ذکر شده اند :
•    خرابی نوع A
•    خرابی نوع B
•    خرابی نوع C
چنانچه یکی از نمونه ها خرابی نوع   A داشته باشد و یا دو نمونه خرابی نوع  B و یا سه نمونه خرابی نوع C و یا یک نمونه خرابی نوع B و دو نمونه خرابی نوع C داشته باشند ، در اینصورت کل Magazine به ایستگاه کنترل چشمی برگردانده می شوند تا مجدداً کل Magazine کنترل شود و به  ایستگاه QC فرستاده شود . نحوه مرجوع کردن با توجه به نوع خرابی در همه خطوط یکسان بوده و فقط با توجه به میزان AQL و تعاد مجموعه ، تعداد نمونه ها متفاوت می باشند.
در  ایستگاه QC تعداد و نوع خرابی های پیدا شده ثبت می شود و به مسئولین واحد  QC برای استخراج آمار و گزارشات ادواری مورد نیاز ارسال می شود.
پس  از پایان کنترل کیفیت ، شاسی ها آماده تحویل به انبار و یا به خط اینسرت دستی می باشند ، که البته عمدتاً این کار فقط بصورت انتقال بین دو خط انجام می شود که منجر به ثبـت سند 4  7 M می شود. ( در فصل های مربوط به سیستم انبار در مورد اسناد توضیح کامل داده خواهد شد . ) این سند می بایست توسط مسئول خط تولید ، مسئول خط تحویل گیرنده ، مسئول کنترل مرغوبیت ، مسئول برنامه ریزی و تولید تأیید گردد.