دانلود پایان نامه طراحی صفحات وب دانشگاهی(از دیدگاه گرافیک) Word+PDF

اختصاصی از یارا فایل دانلود پایان نامه طراحی صفحات وب دانشگاهی(از دیدگاه گرافیک) Word+PDF دانلود با لینک مستقیم و پرسرعت .

فرمت فایل : word+PDF

تعداد صفحات:121

فهرست مطالب:

فصل اول    1
مقدمه    2
فصل دوم    8
آشنایی با اینترنت    8
اینترنت چیست؟    9
معنی Net چیست؟    13
پیدایش آرپا (ARPA)    15
1- اشتراک منابع    18
2- شفافیت نسبت به محل فیزیکی    19
3- شفافیت نسبت به سختافزار    19
4- تحمل خطا    20
مولفههای اینترنت    21
معماری اینترنت    22
منابعی که بر روی اینترنت قرار دارند    24
1- پست الکترونیکی (E- mail)    25
2- پروتوکل انتقال فایل (FTP)    26
3- تل نت (Telnet)    27
4- گوفر (Gopher)    27
5- گروههای خبری (News Groups)    28
6- وب جهان گستر (World Wide Web)    29
صفحات HTML    30
Mosaic    30
مرورگر نت اسکیپ (Netscape)    32
مرورگر اینترنت اکسلپورر (IE)     32
فصل سوم    34
طراحی واسط کاربر    34
طراحی واسط کاربر    35
صفحات وب در مقایسه با طراحی اسناد سنتی    36
طراحی برای وب شبیه به طراحی برای چاپ    37
طراحی برای کاربر    41
حذر از ساخت صفحات بن بست    42
ایجاد دسترسی مستقیم برای کاربر    43
پهنای باند و تعامل    43
سادگی و ثبوت    44
طراحی صفحات کاربردی    46
نظر سنجی و گفتگو    47
طراحی برای کاربران معلول    48
ایجاد راهبری واضح برای کاربر    48
اتصالات در خدمت راهبری    50
جمع بندی    52
تصاویر گرافیک مناسب برای وب    55
تصاویر گرافیکی و مودمها    55
گرافیک و شبکههای داخلی    57
مبادی اولیه نمایش رنگی    58
پیکسلها و رنگ    59
Bit depth و فایلهای گرافیکی رنگی    61
فرمت فایلهای رنگی    62
فایلهای GIF    62
فشرده سازی در فایلهای GIF    63
فایلهای GIF پیچیده    64
مقایسۀ کاربرد فایلهای GIF و JPG    66
مزایای فایلهای GIF از این قرارند:    67
مزایای فایلهای JPG    67
جمعبندی    67
طراحی اجزای صفحه    69
طراحی و منطق دو بعدی    69
درک رسانه    72
ایجاد سلسله مراتب بصری ثابت    73
هدایت چشمان کاربر    74
اندازه صفحات وب    75
پهنای صفحه    75
طراحی گرید برای صفحات    77
شناسههای گرافیکی ثابت    78
پاورقیها    79
منطق دیداری در مقابل منطق ساختاری    81
حروف و خوانایی    82
خوانایی به نیمۀ بالای کلمات بستگی دارد    83
نقش حروف به عنوان ابزار صفحه آرایی    83
کنترل قسمتهای متنی صفحه    84
تفاوت سایز فونتها در سیستم عاملهای مختلف    86
مشخص کردن فونتهای خاص    87
رنگ در صفحات وب    88
روانشناسی رنگ    88
معرفی و بررسی چند صفحه وب دانشگاهی    92
فصل ششم    111
نتیجه گیری    111
نتیجه گیری    112
فهرست منابع و مآخذ    114
منابع فارسی    115
گزارش کار عملی    120
گزارش کار عملی    121

فصل اول
مقدمه

اینترنت (Internet) یا شاهراه اطلاعاتی، در سالهای اخیر محبوبیت چشمگیری کسب کرده است، بطوری که به سختی می­توان در روزنامه­ها یا مجلات و یا برنامه­های تلویزیونی چیزی راجع به آن ندید و یا نشنید. طرح این رساله بر مبنای بخش گرافیکی اینترنت شکل گرفته است. آنچه برای آشنایی دانشجویان گرافیک با اینترنت و بخش گرافیکی آن ضروری به نظر می­رسد، مطالبی هستند که این طرح و سئوالات آن را شکل داده­اند. در متن این رساله سعی شده است سئوالات زیر پاسخ داده شوند:

1- اینترنت چیست، از چه زمانی و چگونه آغاز شده و چه منابعی بر روی آن قرار دارند؟

2- اینترنت از چه مولفه­هایی تشکیل شده است؟

3- در کدام بخش از اینترنت طراحی گرافیک حضور محسوس و مهم می­یابد و صفحات وب چیستند؟

4- طراحی نمای ظاهری صفحات وب به عهدۀ چه کسانی است؟

5- محدودیتها و امکانات طراحی این صفحات برای طراحان گرافیک چیست؟

به علت وسعت دامنۀ مطالب در مورد طراحی صفحات وب، سعی شده است که یک شاخه خاص از صفحات (صفحات وب دانشگاهی) به عنوان نمونه در نظر گرفته شده و کلیۀ مطالب با توجه به طراحی یک صفحۀ وب دانشگاهی و در نهایت یک سایت وب دانشگاهی انتخاب شوند.

مطالب و فصول این پایان­نامه، که در ادامه اشارۀ مختصری به آنها خواهد شد به ترتیب جهت پاسخگویی به سئوالات فوق مرتب شده­اند.

اینترنت که در ابتدا برای مقاصد نظامی مطرح گردید، امروزه یکی از منابع اطلاعاتی و کاری مورد استفاده اشخاص حقیقی و حقوقی، سازمانهای آموزشی و آژانسهای دولتی سراسر دنیا می­باشد. افراد به کمک اینترنت می­توانند در خانه، اداره و یا هر کجا که هستند بلیط هواپیما رزرو کنند، جدیدترین اطلاعات و اخبار را تقریباً در هر زمینه­ای که مایل باشند، مرور کنند یا برای دوستان خود نامه بفرستند.

به طور دقیق­تر می­توان تعریف کوتاه از اینترنت را به صورت زیر بیان کرد:

اینترنت شبکه وسیعی از کامپیوترها در سراسر جهان می­باشد.

شبکه گروهی از کامپیوترهایی است که برای اشتراک اطلاعات به هم متصل شده­اند. این اتصال در برخی مواقع فیزیکی است (مثل کابلهای شبکه و ...) و گاهی اوقات از طریق عناصر دیگری مثل خطوط تلفن، امواج رادیویی و ماهواره­ای می­باشد، با استفاده از خطوط و شبکه­های تلفن می­توان به کامپیوترهای دیگر در اقصی نقاط جهان (دنیا) وصل شد.

خوشبختانه اتصال به اینترنت به سادگی برقراری ارتباط تلفنی می­باشد. همانطور که احتیاجی نیست برای برقراری ارتباط تلفنی کاربران بدانند سیگنالهای تلفنی به چه صورتی از مرکز سوئیچ عبور می­کنند در مورد اینترنت هم لازم نیست چنین جزئیاتی را بدانند. در فصل دوم این رساله به توضیح کامل­تری در مورد اینترنت، تاریخچه آن، مشخصات متمایز کننده و سایر مطالب ضروری در زمینه این شبکه جهانی می­پردازیم.

از میان منابع موجود بر روی اینترنت، آنچه برای طراحان گرافیک از همه جاذبتر و مهمتر است www می­باشد. با پیدایش مرورگرها و صفحات HTML به تدریج روشهای ارائه تغییر کرده­اند و روز به روز پیشرفت بیشتری داشته­اند. کد نویسی HTML که در آغاز تنها برای تهیۀ صفحات حاوی مطالب صرفنظر از اندازه یا شکل یا حضور گرافیک و رنگ در صفحات پیش­بینی شده بود دارای کمبودهای بسیاری است، که به تدریج اصلاح شده و می­شود. به همین ترتیب مرورگرها نیز از زمان پیدایش تغییرات تدریجی داشته­اند و نسخه­های جدیدتری از آنها روزانه به بازار ارائه شده است. کلیۀ این تغییر و تحولات در خدمت یک مسئله می­باشد: تهیۀ یک واسط گرافیکی[1] بهتر برای کاربران اینترنت به نحوی که آنها به این رسانۀ جدید علاقمند بمانند و بتوانند نیاز خود را به راحتی برآورده کنند. واسط کاربر گرافیکی چیزی است شامل وسایل لازم برای برقراری ارتباط با کاربر، تصاویر و ایده­هایی که دربردارنده معنای عملکرد هستند (کاربر با استفاده از آنها به ترتیب و پی در پی کاری را که نیاز دارد انجام می­دهد و همه اینها برای ایجاد فضایی بوجود آمده که احساس دخیل بودن را در کاربر ایجاد کند) و جزئیات تصویری که اجزای این واسط­ها هستند.

استفاده از گرافیک تنها برای تغییر فضا و شلوغ کردن این واسط­ها نیست، بلکه طراحی گرافیکی عضو جدایی ناپذیری از طراحی واسط کاربر می­باشد. در بخش سوم به بررسی مشخصات کلی واسط کاربر می­پردازیم.

قوانین بصری و ظاهری طراحی برای صفحات وب بسیار شبیه به قوانین طراحی برای اسناد چاپی و روشهای سنتی طراحی می­باشد و آنچه باعث تفاوت اصلی طراحی برای وب با طراحی برای چاپ شده است، در واقع محدودیتها و امکانات رسانۀ جدید یعنی کامپیوتر است. از آنجا که این محدودیتها و امکانات عملاً تکنیکی و فیزیکی هستند، بنابراین لازم است طراحان گرافیک در مورد مشخصات فیزیکی انتقال اطلاعات و کامپیوتر و تکنیکهای برنامه­نویسی و ضعف­های آنها و تکنیکهای بهینه سازی تصاویر و نوشته اطلاع داشته باشند.

در بخش چهارم به نکاتی می­پردازیم که در جهت بهینه­سازی ظاهر و کارآیی طراحی گرافیک برای صفحات وب، موثر خواهد بود. اگر چه که انتشار الکترونیکی طراحان را از هزینه­ها و محدودیتهای چاپ سنتی آسوده می­سازد، اما اگر طراح بخواهد تصاویر گرافیکی را برای نمایش در مونیتورهای مختلف آماده کند، هنوز احتیاج به انجام محاسبات دارد. تفاوت دیگر رسانۀ جدید با اسناد کاغذی روش یافتن مطالب و هدایت مخاطب در صفحات است که بسیار مهم است. منابع اطلاعاتی صرفنظر از این که متشکل از صفحات کاغذ معمولی یا صفحات وب باشند. باید واضح، مرتب و به صورت قابل اعتمادی ارائه شوند. چیدن صحیح عناصر اعم از متن و گرافیک بر روی یک صفحه وب می­تواند توجه کاربر را جلب کند و اولویت مورد نظر طراح را به کاربر منتقل کند و باعث تعامل کاراتر و لذت­بخش­تر کاربر شود. مروری بر قواعد معمول طراحی، صفحه­بندی، طراحی حروف در قالب صفحات وب باعث طراحی هدفمندتر و یکدست­تری توسط طراحان خواهد شد در فصل پنجم مطالب کلی در مورد طراحی داخلی صفحات وب ارائه خواهد شد. در فصل ششم بررسی چند صفحه وب و در فصل هفتم نتیجه­گیری آورده شده است.

خوشبختانه در جامعۀ گرافیک کشورمان اساتید و دانشجویان تدریجاً با این رسانه آشنا شده­اند یا می­شوند. جای امیدواری است که در آیندۀ بسیار نزدیک این عرصۀ پراهمیت از طراحی گرافیک، به عنوان واحدهای درسی ضروری برای رشته گرافیک در نظر گرفته شود. چنانکه در اکثر کشورهای پیشرفته از چند سال پیش چنین اتفاقی افتاده و طراحی برای اینترنت از چندین سال پیش به صورت گرایشی مستقل در مقطع لیسانس و بالاتر به چشم می­خورد. امید است رسالۀ حاضر بتواند در جهت آشنایی اولیۀ دانشجویان رشته گرافیک با این مهم نقشی هرچند جزیی ایفاء کند.

فصل دوم آشنایی با اینترنت
اینترنت چیست؟

اینترنت نامی برای سیستمی گسترده و جهانی، شامل مردم، اطلاعات و کامپیوترها است. اینترنت تا حدی بزرگ و پیچیده است که در محدوده درک یک شخص نمی­گنجد. نه تنها کسی نیست که تمام اینترنت را درک کند، بلکه هیچ فردی پیدا نمی­شود که حتی بیشتر آن را بفهمد.

ریشه­های اینترنت به پروژه­ای به نام آرپانت (Arpanet)، که توسط آژانس پروژه­های تحقیقاتی پیشرفته در دپارتمان دفاع ایالت متحده حمایت می­شد، باز می­گردد. وزارت دفاع می­خواست شبکه­ای بسازد که خودش را تحت شرایط سخت و ناسازگار نگهداری کند (شبکه دو یا چند کامپیوتر است که به یکدیگر متصل می­شوند.) ایدۀ اصلی ساختن شبکه­ای بود که قادر باشد اطلاعات نظامی و دولتی را طی «حادثه­ای هسته­ای» منتقل کند.

پروژه در سال 1968 آغاز شد و به زودی به سمت هدف توسعۀ فنون برای ساختن شبکه­ای در مقیاس بزرگ رشد نمود. پروژۀ آرپانت برای سالها ادامه داشت و از زمانی که به طور رسمی اعلام شد که کامل شده است تکنولوژی متصل ساختن مطمئن کامپیوترها توسعه یافته است و امروز روح آرپانت ستون فقرات اینترنت را شکل می­دهد.

در ابتدا، هدف محققین آرپانت ساخت یک شبکه بزرگ برای متصل ساختن کامپیوتر در مسافتهای طولانی بود اما در اواسط دهه 1970 روشن شد که هیچ شبکه منفردی قادر به تامین نیازهای همه افراد نیست. محققین دیدند که توسعه تکنولوژی­ای که بتواند انواع مختلفی از شبکه­ها را به هم، در سیستمی بزرگ و منفرد متصل سازد، بسیار مفیدتر می­باشد. این دید باعث مطرح شدن مفهوم میان شبکه Internet work)) یا اینترنت (Internet) شد.

بنابراین، اینترنت امروزی واقعاً شبکه کامپیوتری بزرگ و منفردی نمی­باشد. اینترنت عملاً مجموعه­ای از دهها هزار شبکه گسترده در اقصی نقاط جهان می­باشد.

CUI: Graphical User Interface.-[1]

دانلود پروژه کارورزی رنگ و ترکیب‌ها در گرافیک(رشته گرافیک)

اختصاصی از یارا فایل دانلود پروژه کارورزی رنگ و ترکیب‌ها در گرافیک(رشته گرافیک) دانلود با لینک مستقیم و پرسرعت .

فرمت فایل : word(قابل ویرایش)

تعداد صفحات:35

فهرست مطالب:
عنوان     صفحه
مقدمه     
چند رنگ پرکاربرد     
بازتاب های رنگ     
رنگ‌بندی     
قرمز     
زرد    
سبز    
آبی     
بنفش     
قهوه‌ای     
سفید     
سیاه    
رنگ‌های گرم     
رنگهای سرد    
رنگ‌های زنده    
رنگ‌های مرده یا کدر و یا کلی     
رنگ‌های روشن    
رنگ‌های تیره     
فهرست مطالب
عنوان     صفحه
ترکیب ‌های تهاجمی     
ترکیب‌های آرام     
ترکیب‌های خون گرم و مهیج     
ترکیب‌های خون سرد وطیبعی     
ترکیب‌های منطقی گرم     
ترکیب‌های منطقی سرد     
ترکیب‌های جوان     
ترکیب های زنانه     
ترکیب‌های شگفت انگیز     
فهرست منابع     

مقدمه:
دنیائی که ما آن را نظاره می‌کنیم از دو عنصر مهم تجسمی تشکیل شده است. این دو عنصر عبارتند از: فرم‌ «شکل» و رنگ، که هر کدام لازم و ملزوم یکدیگرند.
هر موجودی که در این دنیا به چشم می‌خورد، ابتدا از لحاظ شکل و اندازه احساس می‌گردد، سپس درحالی که دارای پوششی از رنگ است مورد توجه قرار می‌گیرد. درعین حال رنگ علامت مشخصه هر شیئی طبیعی است، چنانکه یک گل سرخ به خاطر رنگش از دور جلب توجه می‌کنند و نظر بیننده را به خود معطوف می‌دارد و یک میوة رنگی، با رنگش اعلام می‌کند که رسیده است یا نارس می‌باشد.
زمانی که به سطح فلزات نگاه می‌کنیم، با توجه به رنگ آنها می‌توانیم جنس و حتی وزن آنها را احساس نمائیم.  هر وقت به رنگ قرمز آهن گداخته نظر می‌اندازیم، به صورت طبیعی از لمس کردن آن خودداری می‌نمائیم. رنگ قرمز که نمایشگر رنگ آتش است، نمایانگر خود نیز هست، بنابراین ملاحظه می‌کنیم که عنصر رنگ در دو مورد جداگانه، مفهوم و ارزش متفاوتی پیدا می‌کند.
ملاحظه می‌کنیم که اهمیت رنگ در زندگی انسان اگر بیش از شکل و فرم نباشد، کمتر از آن نیست. معمولاً در آموزشگاه‌ها، از طریق آموزش هندسه و اندازه‌ها، توجه دانش آموزان را به شکل‌ها و فرم‌های طبیعت متوجه می‌سازند.دربارة فرم‌های هندسی از جمله دایره، مربع، مثلث وروابط بین آنها آموزش‌هایی داده می‌شود و حجم‌های هندسی مورد مطالعه قرار می‌گیرند و تعادل و توازن شکل‌ها در نظر گرفته می‌شوند، یا اینکه با دانش  «پرسپکتیو» آشنا می‌گردند، و با سطح و حجم آشنایی به دست می‌آورند، لیکن کمتر به رنگ و نقش و اهمیت آن در زندگی انسان توجه داده می‌شود.
***
دنیائی که ما ناظر آن هستیم، پوشیده از رنگ است. رنگ برای فرد عالم، همانند هنرمند حائز اهمیت است. برای همة مردم نیز لازم است که به این پدیده با دقت خاصی توجه شود و دسته بندی‌هایی انجام پذیرد.
رؤیت رنگها همواره در رابطه با ( طبیعت اشیاء) و (چگونگی تابش نور)  و ( وضعیت عضو بینائی) است و باید که در همة حالات، خصوصاً در زمانی که رنگها را تجزیه و تحلیل می‌نمائیم به سه نکتة فوق توجه کافی بنمائیم. در تزیین فضاهای تزئینی، در معماری، در مهندسی برق، در زمینة‌تبلیغات، در عالم سینما، برای فرد عادی در تفرجگاه، برای هنرمند در کارگاه، داشتن هشیاری و حساسیت لازم به رنگها ضروری است. باید به رنهای اولیه، ثانویه، ثالث، به رنگهای مکمل وقوانین ترکیب رنگها، به تضاد رنگ مایه‌‌ها و دایره و کرة رنگ توجه کافی نمود و برای ارزیابی رنگها، آنها را از نظر توزیع سطوح رنگ، درخشش آن و کیفیت هر رنگ و ابعاد و سطوح آنها مورد دقت قرار داد.
امروزه برای همة افراد غیر ممکن است که جهان را بدون رنگ تصور نمایند، چرا که پدیده‌ای است که در همه‌ جا حضور دارد و نقش بازی می‌‌کند. تمام ارتباطات به کمک رنگها حاصل می‌شود. در روی تابلوهای راهنمایی، در پیستهای فرودگاهها، در تقاطع جاده‌ها، در کارخانه‌ها، در خیابانها و پیادر‌وها  نیز چنین است. ماشین آلات و اتومبیل‌ها به رنگهای مختلف رنگ‌آمیزی می‌شوند تابهتر به چشم بخورند. دیوارهای سنگی و آجری، کف‌پوش های رنگارنگ، در و پنجره‌های چوبی به فلزی، رنگ داروها و بسته بندی آنها که با ترکیب شیمیائی آنها مطابقت دارد همواره با توجه به ارزش‌های رنگها انتخاب می‌شوند. در منزل، در خیابانها و پارک‌ها، گلهای رنگارنگ فضاها را رنگین می‌‌کنند.
سالن‌های نمایش و دکور تئاتر با توجه به جلوه‌های رنگی، رنگین می‌؛ردند. در سینما فضاها و صحنه‌ها با دقت‌ فراوان به رنگها آرایش داده می‌شوند و بازیگران لباسهای رنگارنگ می‌پوشند و نورافکن‌های رنگین با رنگ خود، نمود صحنه‌ها را تغییر می‌دهند.
موزه‌ها مملو از گنجینه‌های هنری رنگین هستند که در آنها رنگ، نقش اساسی را ایفاء می‌کند. علیرغم وسعت کاربرد رنگ و حضور و تاثیر آن در زندگی انسان، معمولاً اکثر افراد نسبت به آن توجه کافی ندارند شاید به خاطر وجود آن در همة حالات و همة‌ حالات و همة‌لحظات زندگی است که اهمیت خود را از دست می‌دهد و ما را نسبت به خود بی تفاوت و بی انفعال می‌سازد.
در هر حال انسان پیدیدة رنگ را مانند آفتاب قبول دارد و می‌داند که قسمت مهمی از زندگی روزانة  انسان با آن مواجه است. لیکن علیرغم بی تفاوتی ما در برابر رنگها، از درک و احساس زیبائی آن عاجز نیستیم. رنگها پدیدة قابل تحسینی هستند، خصوصاً زمانی که به طلوع و یا غروب آفتاب نظر بیندازیم و در مقابل تابلو رنگارنگی بایستیم.
رنگها برای زندگی انسان ضروری است، لیکن ضرورت آن به اندازه‌ای نیست که نتوانیم با کمبود آن از زندگی محروم باشیم، چنانکه افراد «کوررنگ» به خوبی می‌توانند به زندگی خود ادامه دهند و نیازهای خود را بر آورده سازند.
علاوه بر این، رنگها نقش مهمی در زندگی عاطفی و معنوی ما بازی  می‌کنند، ما به درخشش روزهای آفتابی و شادابی رنگها تمایل بیشتری داریم و از هوای ابری و خاکستری خسته می‌شویم. رنگهای پر زرق و برق ما را آشفته می‌سازند و رنگهای ملایم و هماهنگ برایمان خوشایندند. ما پارچه‌های رنگین و اشیاء خوشرنگ، مثل گلها، درختان سرسبز، آسمان لاجوردین و تپه‌های بنفش رنگ را می ستائیم. رنگها مسرت خاطر ما را افزون می‌سازند و بر سلامتی انسان اثر می گذارندو ما اشیاء را به خاطر تفاوت رنگهایشان از هم تمیز می‌دهیم و فاصلة‌ آنها را حس می‌نمایئم. به همان اندازه که رنگها برای ما جلب و ضروری است، برای اقوام ابتدایی نیز لازم و ضروری بوده است. ابتدائی ترین انسان‌ها کلیه‌های محقر خود را با انواع رنگها می‌اراستند و ابزار و آلات و ظروف موردنیازشان را با رنگهای گوناگون و با شکوه آرایش می‌دادند. آنها مانند انسان امروزی زینت آلات مختلف به دست و گردن خود می‌اویختند و هرگاه به میدان جنگ می رفتند خود را با تجهیزات و لباسهای جنگی الوان و درخشنده زینت می‌دادند تا حیرت و وحشت در دل دشمن ایجاد کنند.
انسان در تمام دورانها با رنگ سروکار داشته و به نحو شایسته ای از ان استفاده نموده است. مصریها، یونانیان، ایرانیان رنگ را به طرق مختلف در زینت لباسها وتزئینات ساختمانها به کار می‌بردند، به طور کلی رنگها در تمام احوال و زمانها توجه انسان را جلب نموده و می‌نماید. انسان می‌کوشد تا اسرار و رموز آن را بشناسد و در زندگی خود به کار برد. منبع الهامات او نیز طبیعت است و قوانین و فرمولهای خود را از مثال‌های طبیعت دریافت می‌نماید.  پیشرفت علوم و تجربیات محققین نیز،‌ طرق مختلفی برای احساس و فهم  رنگها به وجود آورده است؛ خصوصاً در دو قرن اخیر که فیزیکدانان، فیزیولوژیست‌ها، شیمیدان‌ها، روانشناسان، جامعه‌شناسان و اخیراً هنرشناسان مسائل مربوط به رنگ و نور و جریانات مربوط به بینائی را مورد مطالعة عمیق و علمی قرار داده‌اند. گرچه هنوز بسیاری از رموز رنگها ناشناخته مانده است، لیکن با کوشش مشترک محققین و توجه هنرمندان، انتظار می‌رود که اسرار و رموززنگها بیش از پیش شناخته شود، و با ذکاوت و هوش خود، قواعد و قوانین تازه‌ای کشف کنند و راههای جدیدی برای شناسائی کاملتر این پدیده مهم به دست آورند.
بایستی یک دانش‌ پژوه دریابد که استفاده از رنگها امری نیست که بتوان آن را بوسیلة مقادیری قوانین فراگرفت،‌ زیرا اصول و ضوابطی که به عنوان راهنما در استفاده از رنگها به کار می‌رود، کافی نیستند. در بخش‌های بعدی کتاب تجربه‌ها و تمریناتی را مرور خواهیم کرد که تاحدودی علاقه‌مندان را از بلاتکلیفی رهایی خواهد شد، معیارهایی برای شناخت رنگها و سپس ارزیابی آثار هنری ارائه خواهیم نمود.
در قرن هفدهم میلادی، نیوتن موفق شد با تجزیة نور سفید، رنگهای طیف را به دست آورد. او کشف نمود که نور سفید شامل انواع اشعه است که هرگاه به طور جداگانه با شبکة  چشم انسان اصابت نمایند احساس یک رنگ مجزا به وجود خواهندآورد، و اختلاط این اشعه‌ها ( امواج نور) بر روی شبکة‌چشم، رنگ سفید را محسوس می‌سازد. درنتیجه معلوم شد که رنگ، یک مسئلة‌ادارکی است و مسئله‌ای مربوط به بینش آدمی است. قبل از نیوتن عموماً تصور  می‌نمودند که رنگ تا حد زیادی یک خصوصیت ذاتی و حسی است و مربوط به شکل و ترکیب هر شیئ‌ است. چنانکه یک سیب‌سرخ را در نظر بگیریم، به سختی ممکن است قبول کنیم که رنگ سرخ آن، یک خصوصیت عرضی است و سرخی آن خصوصیت ذاتی نمی‌باشد. هر شییء دارای دو خاصیت‌است، یکی شامل و حجم آن،‌ ودیگری نمود رنگی آن است.
از زمان نیوتن تاکنون نظریه‌ةای علمی بیشماری در رابطه با رنگها ارائه شده است. اکثر این نظریه‌ها و تجربه‌ها در مورد تجزیة‌نور و گذشتن   آن از میان فیلترها و شیشه‌های رنگین است.
در حالی که دید عادی که با نمود ظاهری رنگ اشیاء سروکار دارد، امری بینهایت عجیب و پیچیده است. زیرا که رنگ و صورت یا ( شکل)، هر دو از خواص موجودات هستند؛ «مثلاً برگ هم صورت قلب را دارد و هم به رنگ سبز است. به نظر آدمی چنین می‌نماید که شکل برگ، خاصیتی ذاتی و جدانشدنی است، در حالی که رنگ همواره بر اثر مداخلة‌ عوامل محیط دستخوش تغییر می‌گردد» سبزی یک برگ از فاصلة‌ دور آبی به نظر می‌آید، یا در سایه به رنگ ارغوانی متمایل می‌شود و یا در غروب آفتاب سرخ فام می‌گردد. در بهار رنگ برگها سبز روشن است، در تابستان تیره می‌شود و در پاییز به رنگ زرد و نارنجی در می‌آید. و در صورتی که اثرات رنگهای موضعی و پیرامون شییء  را در نظر بگیریم . ترکیب رنگهای موضعی را با رنگ خود‌ شیی ارزیابی نمائیم، خواهیم دید که شناخت و درک رنگها تا چه حد پیچیده و مشکل است.
دانشمندان متعددی ماهیت نور و رنگ را مورد آزمایش و بررسی قرار داده‌اند؛ از میان آنها تحقیقات علمی هلم هولتز، و بلهلم استوالد، شورول و کلارک مکسول اهمیت دارد. گوته نیز در عالم زیبائی شناسی رنگ نظرهای ذوقی خود را عرضه کرده است و رنگ را از عوامل مهم زیبائی به حساب آورده است. او برای ترکیب رنگی و نسبتهای آنهااعدادی را عنوان کرده است که می‌تواند معیار هماهنگی رنگها قرار گیرد که در بخشی از این کتاب به آن اشاره‌هائی شده است.
در تمام لحظات روز، طبیعت رنگ‌های تازه‌ای به خود می‌گیرد. طلوع و غروب آفتاب رنگهایی مشابه، به چهرة‌ طبیعت می‌دهند و در ساعات مختلف روز با تغییرات نور و سایه، رنگها مرتباً در حال تغییرند . جو زمین نیز نقش مهمی بازی می‌کند و مانند فیلترةای رنگی، رنگهای متفاوتی را به وجود می‌آورد و هر چه رطوبت جو بیشتر باشد تغییرات رنگی شدیدتر است. علت ظاهر شدن انواع رنگهای زرد، نارنجی، قرمز و حتی بنفش در طلوع آفتاب، وجود جو اشباع شده از رطوبت و بخار آبی است که در سطح زمین پراکنده است. در چنین لحظاتی برای بیننده امکان ندارد تا رنگهای اصلی هر شیی‌ را ببیند، خصوصاً اگر اثرات رنگهای موضعی و انعکاس آنها را در یکدیگر در نظر داشته باشیم.